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千万级别的顾景舟精品紫砂壶鉴赏

顾景舟(-),宜兴川埠人,一代紫砂宗师,中国工艺美术大师。本名景洲,别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵,自号壶叟、老萍。年生于川埠上袁村陶艺世家。18岁从祖母学艺,20余岁即在业界崭露头角,跻身名手之列,后至上海从事仿古紫砂制作,临摹陈鸣远等明清大家作品,眼界与技艺都得到大幅提升。年积极参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工厂的组建筹划工作。年担任“紫砂研究所”所长,培育许多紫砂英才。顾景舟具有较深的文学艺术素养,熟悉陶艺工艺学,对紫砂历史的研究、传奇的鉴赏与断代有独到之处,并发表多篇论著。善创新仿古,技巧精湛,取材甚广,所制之器脱俗朴雅,仪态纷呈,器形雄健严谨,线条流畅和谐,散发浓郁的东方艺术特色,作品被国内外收藏家和博物馆争相收藏。顾景舟的壶艺成就极高,被海内外艺术界誉为“壶艺泰斗”。顾景舟制九头咏梅茶具(RMB 28,,年尺寸:直径11.3cm;宽14.3cm;宽24cm里程碑之作“九头咏梅茶具”创作于年代,正是顾氏登上创作生涯巅峰的阶段。文革前期顾景舟遭受不白之冤,郁郁不得志,父母亲也先后离世,70年代初期终于逐步走出人生晦暗期。经过长期韬光养晦,饱汲文人艺术养分的顾景舟,多次配合南京大学和南京博物院的专家,跑遍古窑址、文博馆,为艺术生涯注入全新生命,迎向创新坦途。九头咏梅茶具”完整呈现出顾景舟经营花货的风格与功力。全器以梅干为造型设计,壶嘴呈喇叭式,出水点注顺势而出,遒劲有力;壶把乘势而起,蜿蜒苍劲,端拿舒适。壶身点缀朵朵梅花,花瓣块面饱满,纹路清晰,雕塑技艺高超,气韵高雅,具体验证了世人对顾景舟“集紫艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风”的艺术评价。)年顾景舟制亚明书画矮井栏壶(RMB 17,,年尺寸:高8.2cm;宽16.6cm[钤印]景舟制壶(底印);顾景舟(盖印);壶叟(鋬梢印)[壶身铭文]青松本无华,亚明[壶底铭文]壶先秦有之,紫沙(砂)始于明正德,至今近五百年,高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师,顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵。己巳白露于丁山。亚明记。附壶身、壶底铭文及亚明画松树拓片。)顾景舟提璧组壶(共计十一件)(RMB 17,,年此件拍品为六面紫砂壶,该壶器形非常简练,但不失恢弘之势,表面光润,没有半点装饰,棱角分明笔直,显得十分庄重大方,质地温润细腻,握在手中柔和舒适。此壶整体清雅大方,端庄秀丽,尽显大师风范,是紫砂壶中的珍品。)顾景舟刻并制玉璧提梁壶(RMB 16,,年钤印:景舟制壶顾景舟壶叟题识:孤松宜晚岁众木爱芳春戊辰龙年三月。此壶为顾景舟先生取其代表作“提璧壶”之造型,历经长期反复推敲,创作而成。在盖面处作较大改动,作玉璧状,故称之为“玉璧提梁壶”。此壶构思巧妙,制作精良。每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝,都极为用心。壶盖严丝合缝、整齐划一;壶钮造型新颖、颇具新意;壶嘴舒出自然、比例适度;提梁虚实有度、挺括有力;壶身端庄大气、圆中见方。此件拍品整个造型简洁、圆润、端庄、明快;比例谐和、柔中寓刚;神、气、韵兼备,壶肩处有顾景舟先生亲自铁笔篆刻“孤松宜晚岁众木爱芳春戊辰龙年三月”,赋予了此壶浓厚的文化底蕴,体现了顾老砂壶创作的全面性,堪称当代砂壶中的一绝。)顾景舟大提壁壶(RMB 12,,年款识:景舟制匋(底款);顾景舟(盖款);壶叟(把款)至一九七八年起,顾景舟历经四次修改,跨越二十余年,用全部心血、精力、智慧,创造的传统经典之作。而此款拍品的不同之处正是顾景舟经过四次修改后的成熟作品,尺寸也大过以往的同款提壁壶。做工的精湛,壶嘴的秀挺都更加的体现出来。)顾景舟大师为紫砂艺术做出重大的贡献,在他一生创作的作品中,重要代表作有:雪华、提璧、上新桥、石瓢、牛盖莲子、僧帽、咏梅、井栏、鹧鸪提梁等壶。顾老在教学中曾说:「装饰是锦上添花,不能靠它来提高艺术效果」。紫砂壶物注重器型与装饰图案的内在联系,装饰图案在壶身中起到锦上添花的作用,多则繁缛琐碎,少则词意不答影响艺术效果。顾景舟制掇球壶(RMB 11,,年此件掇球是顾景舟大师于20世纪70年代创作的作品,掇球在历史上存世至今所知仅此一件。掇球在历史上曾有邵大亨、程寿珍等诸位大家进行过各具特色的演绎,时至近代再无名家敢于在此题材上再做创新,直至70年代,此时的顾景舟已近花甲之年,此时他的眼光和手艺均已达到炉火纯青,也是一个紫砂艺人终于有实力和信心触碰掇球这样高难度光素器题材的年龄。此件作品气韵饱满,淡定从容。壶身表面工艺已甄完美,抚之滑若凝脂。在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。整体形态的把握和布局亦可见顾老此时眼光之老辣。可以说顾景舟此件掇球经典程度与大亨寿珍相比毫不逊色。)顾景舟大集玉壶(RMB 11,,年陈文彬先生及其亲友旧藏)顾景舟先生紫砂壶的艺术风格,体现他个人的文化内涵。紫砂作品是紫砂艺人创造的,从普通日用的饮茶生活用具中升华的艺术,是他们将茶壶艺术化后的作品,体现的是自身的艺术风格。艺术风格的形成来自艺人在紫砂传统技艺的基础上,渐渐积累的对泥土的经验和感觉,对工艺手法的娴熟和得心应手的流畅表现,对造型的理解和表达,对装饰之美的认识和把握……实际上,紫砂大师创造出的每一件作品,都融合了其所有的经验、知识、技能,最后综合体现出的艺术风格是落实到艺人的艺术修养与艺术追求之中的。只有沈浸在这种艺术感受之中,才能最终领悟出人与壶的结合,心与壶的结合,人与泥的结合,心与泥的结合,制壶者与使用者的结合,才能最终领悟出主题、思想、精神、内涵,才能领略到制壶者独特的个性和见地,才能最终在壶的形体之中发现体会制壶人的情感和用心。顾景舟·双圈(RMB 9,,年年顾景舟赴台展览原件作品。为著名书籍《紫砂风云》刊登原件作品,胎体细腻,表面由于长期泡养把玩而呈现出光泽,壶身为圆筒状,过桥式盖钮,套以双环,增加了壶的灵动感。三弯壶嘴捏型精确,出水流畅不流涓滴。把手宽大朴质,整体造型大气而沉稳。双圈壶,顾名思义是带有双圈的壶,其具体表现在,紫砂壶的桥型钮处套有两个螺纹的双圈,可以自由活动,制作极为精巧。其亦为紫砂的传统壶型之一,最早可追溯到清乾隆年间,流传至今,期间也经各大紫砂名家传承创作,其中最为经典的则是顾景舟先生所制款。景舟先生所作此款皆称为『双圈壶』,而只有一把壶,则是名为『夙慧壶』,这便是景舟先生与刘海栗先生合作之双圈.此壶成于年,时景舟先生年七十有九,众所周知,景舟先生晚年所作,壶风素淡,并不再于壶上刻绘,其作品已达到光素而显气韵,并不乐意在壶上画花花草草,这把夙慧壶可以说是顾老晚年破例之作。)《东方寻宝》栏目是以“弘扬传统文化共襄盛世收藏”为宗旨的一档大型艺术收藏类电视栏目。秉承“帮古董艺术品说出自己价值”的栏目使命,以严谨客观、风雅幽默、娱乐互动的呈现方式,为社会各界


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