花鸟象耳大漆对瓶
花鸟象耳大漆对瓶作者：张志清/编号：泥料：紫砂泥/容量：15*20*cm此对泥绘花鸟瓶为张志清的代表作，其器型仿青铜器制，鼓腹，竖颈，大口，圈足外撇，肩上两边对称铺象耳衔环。匠人巨心张志清张志清，从年开始至今研究紫砂泥绘装饰，技艺日臻成熟，擅长泥绘、彩绘、墨绘、缕刻雕琢等多种技艺，画技超群，将书画和自然的美表现在壶体上，构图意境深远，文化底蕴浓厚，气质高雅可为装饰一绝。在古典装饰艺品上更具有独特技法，为中国陶瓷艺术装饰设计和创新发展做出了出色的贡献。当代皆传张志清先生为“中国紫砂泥绘第一人”。花鸟象耳大漆对瓶三大工艺泥绘工艺——彰显宫廷贵气张志清老师的《花鸟象耳大漆对瓶》泥绘工艺风格鲜明，瓶身通景彩泥绘花鸟纹饰，春意盎然、生机勃勃。白色花竞相绽放，绶带鸟静静立于枝头，长尾卷婉，美丽动人，引人遐思，整幅画面祥和安宁。菊花装饰泥绘装饰流行于清代十七世纪晚期，是紫砂陶独有的装饰工艺之一，其工艺方法是用毛笔蘸十分稀薄细腻的泥浆在紫砂半干的坯体上作画，使作品具有浅浮雕、薄意雕的艺术效果。张志清老师的《花鸟象耳大漆对瓶》采用段泥为色泥堆绘与髹漆描金彩绘手法，以泥为墨，依靠泥料的厚薄，在坯体上堆绘成画，如同薄意浮雕，有鲜明的层次感。寿诞鸟装饰同时，此作以花鸟为题材，以中国画形式来表现，书法笔力遒劲，品味高雅，意境深远，显示了浓厚的艺术气息。竹和菊作为花中君子，品性高洁，象征恬然自处、傲然不屈的高尚品格。寿诞鸟和孔雀作为吉祥之鸟，代表着华丽富贵，美好生活。锦鸡文同（宋）高原濯濯弄春晖，金碧冠缨彩绘衣。石溜泻烟晴自照，岩枝横月夜相依。有时勃窣盘跚舞，忽地钩輈格磔飞。寄语人间用矰缴，瑶台鸾凤好同归。全作泥绘、诗文、器形三者一味相承，搭配的相得益彰。无论艺术展现，还是装饰手法，都体现了典型的宫廷风格，彰显了宫廷紫砂华丽的艺术气息。象耳瓶造型特点以及收藏价值张志清老师的《花鸟象耳大漆对瓶》以象鼻作耳，造型独特，寓意深远，收藏价值大。象耳瓶是双耳瓶中的一个分支，是指双耳的造型类似大象耳朵，在元明清时期开始盛行。为什么选用象耳造型呢？其实，这其中蕴含的是我国古代人民对于美好生活的向往和祝福。在古代，人们因“象”与“祥”谐音而视象为瑞兽，象兽代表太平安定、吉祥如意，对于家中有求士进考之人的，象往往还代表着“出将入相”的期望，因此，张志清老师的《花鸟象耳大漆对瓶》对象耳加以运用也是出于这样的传统文化和心里诉求。象耳瓶的发展在不同的朝代都有着不同的特征，特别是在其成色以及器物的底部都是最为独特的款式，造型以及图案都有着历史文化的意蕴，这就是象耳瓶经过这么多年之后还可以受到大众的喜爱。现在在我国的瓷器市场上象耳瓶大多是由现代制作的，特别是在线条感以及光滑度上都是数一数二的，造就出了它的气势，雕琢的精细生动，现在象耳瓶的价格逐步上升，收藏空间越来越大，价值也越来越高。大漆工艺——无漆不成器漆器曾是中国古代器物的最高追求。遗憾的是，如今一提到“漆”，许多人立刻会想到当今无处不在的油漆，甚至有人认为漆是西方发明的化学品，是一种舶来品。殊不知，此漆非彼漆。孔雀装饰真正意义上的漆，是大漆，又名生漆、国漆、天然漆，故泛称中国漆，是从漆树上割取下来的浅灰白色液体树汁，经过繁复的炮制后，用来装饰器物的原料，其取用之难，有“百里千刀一斤漆”之说。张志清老师的《花鸟象耳大漆对瓶》采用大漆工艺，大漆是有生命感的，刚完成的作品如同婴儿，在岁月中不断成长，而每一层的漆也都有不同的“醒”的状态，开了，是大漆存恤时光造就的温润美感。也正是这一特性，使得漆器作品历久弥新，始终焕发出永不衰变的艺术魅力，把悠久辉煌的中华文明记载下来、传承下去。孔雀李郢（唐）越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。曾有诗赞曰：“生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留”。描述的就是大漆防腐蚀防渗透的物理特性。文物鉴赏家王世襄先生曾在故宫古物馆发现被遗弃的“破琴一张”——大圣遗音古琴。得幸于琴面包裹的大漆，纵然历经尘土，终在多年后得以重现人间，光彩依旧。紫砂与大漆的结合，以漆髹饰紫砂壶始于明代，多为雕漆工艺。从乳白的漆液到红黑二色的漆器再到五光十色的漆彩艺术，从简单的髹漆到幻化光影的漆画再到千姿百态的传奇技艺，漆器以天人合一的形式，绘出了中华文明千年不褪的色彩符号，启发了中国历代层出不穷的各种艺术。瓶底落款从漆到器，从技到艺，大漆艺术经历了深厚沉积的文化滋养，也经历了精湛绝伦的技艺修磨，使其成为美轮美奂的中国乃至东方古典艺术样式的代名词。造物者的智慧，赏鉴者的隐喻，美用者的沁润，成就了漆器作为千百年来中国贵族所享有的独特的精神财富，漆艺也成为了探究古典美学至高境界的灵韵载体。张志清老师《花鸟象耳大漆对瓶》实乃精品，值得收藏！
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