11月30日-12月2日，北京荣宝秋天拍卖会将于北京富力万丽旅社进行。本次秋拍，北京荣宝延续对立“佳构途径”，为各界藏家带来十五场佳构拍卖专场，上拍珍品数目约为件，门类涵盖华夏字画、古玩文玩、现今世艺术、国酒摄生收藏品等。在此诚邀收藏界人士与艺术兴趣者光临品鉴，共襄盛举。丰硕的拍品既全方位的勾画了古今文明生涯的概况，亦展显露匠心与文脉的经受与传袭。
这次拍卖将于12月2日在3个拍厅（A厅、B厅、C厅）同时举槌，敬请广阔买家重视。
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王雪涛?(-)
牡丹双鹅
设色纸本?立轴
钤印：瓦壶斋、王雪涛印
款识：雪涛写。
×79cm.约9.8平尺
RMB:1,,-1,,
刘奎龄?(-)
山川清音（四屏）
设色纸本?立轴
年做
钤印：刘奎龄印、耀宸、蝶隐、怡园蜨隐、耀宸
款识：甲申嘉平月，上澣耀辰刘奎龄绘。
讲解：香港苏富近年春拍，编号。
×33cm.×4约4.0平尺(每幅)
RMB:1,,-3,,
陈少梅?(-)
徵聘图
设色纸本?立轴
年做
钤印：陈、少梅
款识：徵聘图。幼云教师方家正之。丙子春日，陈云彰。
著录：
1.《陈少梅画集》P14，天津国民美术出书社，年2月。
2.《华夏名画家全集·陈少梅》P，河北教学出书社，年7月。
3.《陈少梅绘画全集·上卷》P5，天津国民美术出书社，年8月。
4.《二十世纪美术做品档案·陈少梅》P7，北京出书团体公司，年。
5.《华夏近代名家字画全集·名家文字--陈少梅》P10，文字轩出书有限公司，年。
6.《-近百年华夏画选》图，天津国民美术出书社，2年。
7.《华夏近当代名家画集--陈少梅》P17，国民美术出书社，年。
8.《陈少梅画集》P14，天津国民美术出书社，年。
讲解：此做品为天津人美旧藏。
58×26.5cm.约1.4平尺
RMB:2,,-3,,
于非闇?(-)
牡丹繁华图
设色纸本?立轴?
年做
款识：
1.火伴刘君挟其累世祕宝宋徽宗《牡丹图》卷来燕京，未及旬，认为此地不行居。亟挟之走，频行以此卷过我玉山砚斋，展卷快读牡丹二本。渥如丹火，蔚若苍天，直与寒斋嚮藏宋缂吉语繁华白头堪称双璧。丙子冬季制此并记，非厂于照。钤印：于照之印、非闇、玉山砚斋
2.永吉仁兄见西山歉收，老农掬柳叶为食。慨出百金属购粮米，因做此图为志。丙子冬十月，于照再题。钤印：于非闇、照、非闇丙子年做
著录：
1.《荣宝斋画谱》于非厂绘花鸟部份P25，荣宝斋出书社，年。
2.《荣宝斋近百年华夏字画佳构集》P91，荣宝斋出书社，年。
3.云南省香烟公司昭通香烟石出品“画苑”香烟包装封面。
4.《韩中缔交忧虑?荣宝斋秘藏华夏近百年字画珍品展》P89，由东方研书会、东方画廊、荣宝斋主持，年。
讲解：荣宝斋旧藏。
88×41.5cm.约3.3平尺
RMB:3,,-4,,
于非闇身世于书香世家，从小遭到精良教学，担当了祖父和父亲的文明哺育。二十三四岁时在业余时光从一位民间画家王润暄进修痛快花鸟草虫，尔后凭着本人的悟性和勉力自学踏上了画坛。于非闇的创造是从进修宋元绘画着手的，但是他并不是简朴地把宋元绘画移植过来，他在进修的同时融入了本人的审美祈望。四十岁月他已创造了不少佳做，着手独立于北京画坛。
20世纪30岁月早期，于非闇因了解到那时华夏画坛痛快花鸟画不振的场合排场，进而舍弃小痛快做风，改专痛快双勾花鸟，在师前人、师造化的根本上，持续开辟摸索并渐渐造成独具私人做风的于氏花鸟。
此幅做品的上款人为白永吉。白永吉是中华民国时间北平春华楼菜馆掌柜、素有“北平第一良庖”。白永吉不光做得一手佳肴，并且和文明界、字画界以致那时的宦海都往还颇深，并且春华楼竟成了那时墨客、画家、学者交换的场合。那时通常涌现的人物有胡适、李石曾、钱玄同、张大千、徐燕荪、胡佩衡、吴镜汀、朱益潘等墨客书生，便是称雄短暂的张做霖，进城时也是这边的常客。
年12月，朔方罹难，旧京西郊灾民各处。时有慈悲家计画设粥厂放账，于非闇为其事奔跑，并进行画展义卖成此善举。“大风堂”门人何海霞、巢章甫等亦出做品参与，展品集体售罄。时有名菜馆春华楼掌柜白永吉捐重金以襄善举，白永吉有北平第一良庖之称，与众名画家多有往还。白永吉教师一贯豪爽英气，遂诸字画家赠字画以酬其好。白永吉雅好字画，与于非闇、张大千等画家往还颇多，时人有“唱不过余叔岩，画不过张大千，吃不过白永吉”的“三绝”之誉。此做因是画赠朋友，故极细心。
这幅《繁华白头》具备祯祥庆贺的保守素材。意味繁华的牡丹和白头翁，涵义为繁华到白头之意，图称呼为繁华白头，亦有祛病延年之意。
此做很有宫庭美术的装潢性，是登高雅之堂的力做，设色美艳吉庆但绝不卑鄙，有高古的宋人气韵。画面中题款，于非闇习宋徽宗赵佶奇特的“瘦金体”书法，可堪称近代写“瘦金体”名列前茅的专家。此幅画做写有两次题跋，以此题跋故事入画，富饶诗意的表白了对白永吉教师的佩服之情。
于非闇特长在画上题诗后记，配以自刻印记，使画面饶居心趣。画面正中间一朵血色牡丹正面朝观画者，不失鲜艳婀娜，引得白头翁鸟儿前来。枝端白头翁鸟笔法细腻，给人以活络之感，花叶与枝干交叉有序，主次明显，平面结果极佳。画面中下方怒放的蓝色牡丹，温柔娇媚，层层晕染的花瓣饱满潮湿，色采柔婉鲜华，统统画面给人庄重美丽之感。两者一前一后，一红一蓝，并不争辩，更不会因“艳”而显得“俗”。细看画面下方，一撮小雏菊顶风而舞，胡蝶似欲航行，动态极其确切逼真。
在近几年的拍卖墟市中，《荣宝斋画谱》著录的做品也一贯是墟市热门，难能难得的是此做更钤印“荣宝斋收藏”章，其墟市收藏价格不言而喻。
李可染?(-)
井冈山主峰图
设色纸本立轴
钤印：可染、为国民
款识：井冈山主峰图。革新圣地。可染做。
著录：
1.《华夏近当代字画十二台甫家佳构集（一）》，第页，保利艺术博物馆，年。
2.《传承——名家递藏华夏字画》，第-页，保利艺术博物馆，年11月。
3.《难得者胆——笔相墨韵李可染画院聘请展》，第40-41页，保利艺术博物馆，年11月。
展览：
1.“华夏近当代字画十二台甫家佳构展（一）”，保利艺术博物馆，年。
2.“传承——名家递藏华夏字画展”保利艺术博物馆，年11月2日-10日。
3.“难得者胆——笔相墨韵李可染画院聘请展”，保利艺术博物馆，年11月2日-12日。
讲解：
1.原藏家得自画家家族。
2.据藏家所述此做行将出书于《李可染全集》中。
3.附《可创艺林》判决文凭。
×69cm.约7.7平尺
RMB:18,,-25,,
李可染在华夏山川画史上的典范名望不但在于其“黑、涩、崛、满”等形而上的进贡，还在于他以本人的创造推广，为华夏山川画创办了多数个山川经榜样例，如漓江、井冈山等，而以井冈山为最。纵然笔下井冈山为素材的做品在数目上比不上漓江，但李可染在“井冈山”上倾泻的血汗仿佛远较“漓江”为多、为深，而他在“井冈山”上得到的成效也较别的素材更为众人注目。
受特定史乘布景的控制，李可染血色革新素材的创造始于二十世纪五十岁月，并一贯延续至文明革新停止。《井冈山》、《万山红遍》、《韶山》、《长征》等素材的做品，摸索妥协决了何如用华夏画的水墨言语体现革新放荡主义素材的题目。李可染以井冈山为素材的系列做品多达二十余幅，井冈山素材不但成为李可染血色革新素材代表做，更成为新华夏新山川画的标记。
孙美兰教师追溯说：井冈山，是老画家李可染多年来久久心仪的革新圣地。十年文革统统大难停止，老画家做了七十岁归纳，自许“青丝学童”。为了从头抗尘走俗，恳请医师做手术截除双足“叠趾”之痛，以利行路。岁尾于完结登临井冈山夙愿。这是他平生难忘的爬山阅历，置身井冈山处境当中，激励不已，后来追溯井冈山做画前前后后，李可染说：“登临井冈山，仰视黄洋界，山势峭拔，非常绚丽。”说到做画，欲感就任何简朴的角度，都难以体现本人的感想，更难以充足转达井冈山精力。这便是前后创造二十余幅井冈山图稿的动因。
此图构造颇具气概，井冈山主峰壁立千仞，气概撼人；山下峡谷幽静，雾气浮动；远景巨岩上，青松陡峭，青松下一队戎装兵士或上进、或立足，几杆红旗顶风轻拂，几点血色在满眼的青山绿树中显得十分刺眼，亦点名画面中心：革新摇篮。画面布局大气而精巧，将山石、树木和人物有机地连接起来，造成虚与实、大与小、动与静的对照。技法上，山石以低调的偏银灰墨色和淡绿色彩体现，以显现其苍莽稳重之嘴脸；松树则以重墨为之，好像掠影时时，与后景山峦拉开空间间隔。整幅在奥秘、谐和的整体色彩中，体现出丰硕的条理，亦满盈宏阔的史乘感。既沉雄静穆，又空灵活泼；既绮丽壮美，又平静逸宕。李可染的井冈山系列，所以宋元之法，直取罗宵山脉，将山川之精魂摄于心中，而后以足够之情绪绘声绘色，在20世纪的华夏山川画进展进程中具备进程碑的名望。
张大千?(-)
高崖悬瀑
设色纸本?立轴
年做
钤印：张爰、大千、张爰长命、张大千终年大吉又日利
款识：
1.凉洲城南莲花山善应寺，境绝幽深，高崖悬瀑，梵刹出云，南中诸胜或且不逮，况此边徼耶？予游河西，两止其地，日夕瞻眺，良豁美襟。爰用山樵法写此，以代纪行。癸未秋天，大千张爰。
2.己丑六月，笙波仁兄携过在山楼，追溯河西之游，犹如隔世矣。大千张爰，同客香岛。
著录：《德门画廊字画选集》第一集，P21，德门画廊出书，台北，吉象文明工做有限公司，年5月。
讲解：上款人燕笙波（-？），字延骏，身世南昌世家，曾任江西省商业公司司理，为近代字画鉴藏家，与张大千、溥心畬、王季迁等艺文同好通常唱酬交易。室名宝蒙堂，活着时尝编次自家旧藏，辑为《明贤手迹精髓》一书。燕笙波与葛士翘、罗桂祥、杨永德、张宗宪、曲桂流、梁义、陈烘等人于年12月共组“求知雅集”，为香港有名收藏家整体。燕氏乃张大千朋友，故所蓄大千多为佳做佳构，此件当称其一。
.5×40.5cm.约3.9平尺
RMB:3,,-4,,
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齐白石(-)
贝叶草虫
设色纸本镜框
钤印：借山翁
款识：白石白叟齐璜画于城西鸭子庙后铁栅屋。
96×33cm.约2.9平尺
RMB:6,,-8,,
吴昌硕(4-)
繁华寿考
年做
设色纸本立轴
钤印：吴俊之印
款识：繁华寿考。颂和仁兄大人属。拟孟皋，老缶吴俊卿病腕时丁未。
×42cm.约6.5平尺
RMB:1,,-1,,
著录：《世纪图画—吴昌硕?齐白石做品集》P46，荣宝斋出书，年11月。
展览：“世纪图画—吴昌硕?齐白石做品展”，荣宝斋主持，年。
清嘉庆九秋同庆图双耳大瓶一双
款识：大清嘉庆年制
H74cm
RMB:8,,-10,,
此瓶器型巨大,纹样繁杂,所绘画纹饰密不通风,实属稀罕.以矾红描金夔龙为双耳,通体白地以粉彩绘九种秋草于一图。其九莳花草离别为：雍容高贵的牡丹花，嫩态迎秋的秋葵，廉洁芳馨的兰花，含苞待放的海棠，平静骄傲的菊花，芒姿丽质的山茶花，灿如朝霞芍药花，希望盎然的栀子花，以及妖艳美艳的虞丽人等多种秋天怒放的花草在此对大瓶上争相竞放，争奇斗艳，使人美不胜收。涵义九秋同庆，共贺丰登。唐朝陆畅《催妆五首》之一：“闻到禁中时令异，九秋香满镜薹前”
图中洞石小巧，花草依伴左右，浓妆艳抹，风韵绰约，研美娇媚之态在秋天光华之下一展无遗。画匠以墨彩勾画花枝杈脉，覆以各色材料缤纷烂漫，于莹润细白的胎釉下烂漫而不失委宛。做风清雅清逸，与乾隆上品不分伯仲。其彩绘详尽入微，所敷设彩料精研，且花之线条，设色，布局均见功力，不但娇美灵巧惹人爱好，还创办出一股秋收饱满之意象。其打算自出机杼，种莳花草高下错落，主次明显，画面繁而不乱，色采搭配与更动之妙随地看来。
本品通体彩绘装潢，画面缓慢伸开，好像一轴秋光群芳斗丽图，画意之雅好像微风掠面，沁民心扉。本品当属嘉庆御窑之翘首，得以成对保管，至犯难能难得。其画工之精，材料之美，乃昆裔御窑所不能及。
九秋花开，枝杈满富态。瓷白如玉，开出五彩。世上缤纷，尽收一室。
嘉庆天子本来也是一个富饶生涯情味的君主，追乞降神往高雅的生涯，在清宫旧藏《嘉庆帝汉装行乐图》当中，嘉庆天子饶有趣味地
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