朱裕平先生曾在《明清瓷款品鉴》一书中提到过“品鉴传世或是流散的瓷器，须从胎骨造型、制造工艺、釉彩、纹片、装饰、图饰、轻重、音响、荧光、款识、题记以及文献等，综合进行。
我们要聊的就是“款识”，它相当于瓷器的“名片”，在瓷器鉴赏中起到了重要的作用，由于“款识”的出现也为后世考古、收藏带来了极大的便利。瓷器款识，是书写或刻划在器身和器底的文字或图案，文字用以表示生产的年号、作坊和作者的名称等，而图案则表示作坊的标志、吉祥含义或是思想寄托等。
所以我把瓷器的款识分为两个板块，一个是文字款识。另一个就是图案的款识。
这期我们要聊的就是“图案款”，它包含了动物款、植物款、花样款（在景德镇俗称“花押款”）等。图案款相较于文字款出现的时间要晚很多，在明末的时候，由文字款衍生而来的图案款，真正盛行的还是康熙时期，发展的更成熟，变化也多样。至于为什么，这里可以和大家分享个小故事。
康熙早期的瓷器，很少写款，写了款，如果打碎了不吉利，就不让写”｛这是马爷曾经在《马未都说收藏瓷器篇》里提到的｝，事实证明马爷的这番话是确实有历史依据的。
在康熙十六年，江西浮梁县令张齐仲下令，禁止民窑使用康熙的年号款。（这里其实隐含了一部分的政治因素，在康熙早期政局还是不算平稳的，“三藩”未平，所以对于一些迷信还是有的。）真正到了后期，康熙强大起来了，他的年号款又可以落了。当强大一定程度的时候，有些东西就可以随心所欲一些了，受到的桎梏也会少很多。
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