明清二代是瓷器上使用龙纹的全盛时期。
贫寒子弟朱元璋为了神话自己，特别强调龙纹的使用定位和民间龙纹的极严格的限制。据史书记载，洪武年间，对于所有文武百官的朝服，制定了严格的等级分明的制度。
不准使用玄、黄、紫三色，不准使用龙纹，违者罪及染造之人。
这些规定与措施，都是为了维护皇帝的至尊之像，老百姓和其他官吏绝对不可以使用。
出于政治目的，明代初期的龙纹失去了元代龙纹的飘逸清新的神韵，强调威严、庄重。
明代初期龙纹身体强状粗大，身体各个部位均会表现地淋漓尽致。比如龙发向上飘逸洒脱，如同风吹凛动。龙口有张有闭。很多都是被处理成如意型，表达了吉祥如意的意义。龙爪表现的宛如鹰爪一样苍劲有力，大有力透纸背之感。
故宫博物院藏有一件宣德青花云龙纹扁瓶。瓶上的龙纹象鼻巨口，回首吟啸于云中威武霸气。此瓶以青花满绘汹涌起伏的海浪，波涛间两条白龙，履水而行，英姿勃勃勇往直前。
在永乐宣德时期的瓷器上，龙纹题材非常广泛，不仅有独龙、双龙，还有九龙、十龙、团龙等等，这些龙在海水中上下翻腾气势磅礴，此时使用青花进口苏泊泊料绘画。故而龙的神韵能最大限度地表现出来。
在中国陶瓷史上明永宣时期的龙堪称典范。
到了明代中期，正统、景泰、天顺时期是明朝历史上一个重要的转折点。
由于朝代更迭频繁，景德镇不能正常运转停烧，留存的官窑瓷器很少，产生了空白期。自成化、弘治、正德，政治的混乱与政权的内忧外患，在看此时期的瓷器上的龙纹，没有了早期的蓬勃向上风貌，变得温顺可爱，毫无野性。身体僵硬，轮型脚爪软弱无力，龙眼目光呆滞，龙发稀松向上乱飞，柔媚姿态的龙盛行一时，如香草龙、翼龙、等等。看着就没有呼风唤雨的能力，感觉是在花间漫步戏耍。
明代晚期，嘉靖、隆庆、万历皇帝即位之初，明朝政治有中兴之势。可惜好景不长，到了崇祯皇帝，败于轰轰烈烈的农民起义。此时，龙文的表现在瓷器上，以嘉靖、万历为代表，早期尚能数阳刚之型，后期则属于阴柔之态，龙身更细长，龙首上颚伸出，龙纹简化。多平涂方式渲染，用笔草率马虎的程度历史上罕见。
嘉靖万历时期，由于帝王崇尚方术，梦想长生不老，过龙纹常与八宝、八吉祥、福寿等共同入画。
甚至出现龙托寿字的图案。
收藏价值来源于收藏知识
优秀的藏家一定会不断的学习
学无止境
学海无涯
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