万科溯源
“飞龙出峡驾春江，崭然头角当海门。”海门，隶属江苏省南通市，地处长江入海口、南北支交汇处北岸，因江海之门户而得其名。我们的项目基地居海门西南一隅，离长江口仅三公里。在这样一个特殊的地理位置上，我们完成了《海门有龙》这件公共艺术作品。
△基地区位图
《海门有龙》这件装置是图石"龙"系列公共艺术作品的第二件创作，也是由图石创作加施工落地一体化完成的公共艺术项目。它基本延续了图石在年构建《汉江楚水化苍龙》的基本思路，即使用单一均质的要素，通过对《九龙图》画面局部的参数化处理结果，控制其角度，形成具有动势变化的艺术结果。颜色形状材质完全相同的基本构成要素，在这样的组织之下呈现出构造关系上的丰富性，并通过对光与影的反射，进一步强化动势，借此展现动人图景。
这是一次命题式的公共艺术创作，我们在介入时，景观设计已经在庭院中设置了一座桥梁，取意龙桥，希望塑造出一条戏水蛟龙。桥梁连接地面与下沉庭院，桥身护栏后高前低，呈薄壳结构，以贴面的方式形成了肌理上的变化。
南通万科在考察过我们的《汉江楚水化苍龙》龙墙公共艺术现场之后，果断的决定应该找图石来做一个公共艺术的创作，用图石擅长的语言来重新构建庭院中的这个视觉核心。南通万科看到了这种艺术形式带来的表现张力，艺术中所传递的文化价值，以及其所蕴含的现代性。
同南通万科达成共识，保留原有景观设计中龙桥大的外形，但以公共艺术方式改造原设计，新出现的龙桥将改造为龙墙状的立体构造，完成从景观构筑到艺术装置的跨越。
△公共艺术《汉江楚水化苍龙》
△景观设计效果图?ZhongdiDesign种地设计
我们希望所创造出来的龙，它的形象是浑实而充满力量感的，它是对东方传统的回溯，又是着眼于当下，以现代技术手段去追寻的文明之源。它既能表达出只属于东方的神韵，又能展现出现代艺术的魅力。
△艺术装置鸟瞰
整件公共艺术装置由片六边形铜板构成，这些基础组件的大小和颜色完全相同。它们一层压着一层交错分布，沿着龙形的走向蔓延生长。六边形铜板的安装角度是各不相同的。我们参照南宋画家陈容所绘《九龙图》的局部，生成了一个数据化的结果来控制角度的变化，塑造出表皮上的动势。
△数据化结果控制的角度变化，塑造出表皮上的动势
在基本组件的横向宽度上，特别考虑的尺寸设定，使公共艺术的身形变化即使非常大，也能够让每个组件都恰当的适配于主体。
△构成单元层叠安装
这让整个装置具有高度的完整性。它形成一个从内到外，由均质的单一要素构成的，高度纯粹的公共艺术作品。
在形态的设置上，艺术装置犹如蛟龙身体的一部分，穿墙凿壁，踞地涉水，恰似《九龙图》中描绘的游龙。
画卷中第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，横跨江流，翘首以待。此情此景，谓之"飞龙出峡驾春江"。
△南宋陈容《九龙图》局部--第一龙
第二龙，腾云驾雾，翱翔天际，与缭绕的雾气相容仅露头尾，双目斜视，回眸望向第一龙。《海门有龙》向上腾起的动势，仿佛让龙桥也入了画……
△南宋陈容《九龙图》局部--第二龙
望向庭院中的盘踞于静水之上的龙桥，如同铺陈《九龙图》画卷，群龙浮现。
“龙本神物，其体纯阳，故变化不测。目其变化隠显飞龙在天莫之敢窥真神妙用夐，出物外忽使破壁跃水。”--《九龙图》明代王伯易题跋。
庭院中的这件龙形艺术装置，在不同的光线条件下，呈现出丰富的变化。
△不同光线下的艺术装置
旭日东升，阳光闪耀，在铜板上打出有节奏的阴影，高光跳动，树影婆娑。
日头当空，云卷则影烈而律动，云舒则柔和而生情。
日暮西山，夕阳洒在桥头上，在天光将暗未暗之时散发光芒。
月升日落，华灯初上，灯光从龙身上晕开，游龙在黑暗中被注入了生机。
无论白天黑夜，光影都会在龙桥上游走变化，恍惚间，让人觉得龙在空中腾飞，穿行于池渊之中。
这件公共艺术作品，同时是一座连接上下空间的桥梁，吸引了来到现场的每一个人，迫不及待的想要登梯上桥一览究竟。
你在桥上看风景，你也成了风景的一部分。
"观龙不在鳞髯精，妙用应须论神气。"--《九龙图》元代天师太元子题跋。
正如太元子在《九龙图》中题跋。我们塑造的这条龙，并不只是在形态和细节上的模拟。
更重要的在于去创造一种向上的，有力量的，有文化活力的精神价值。这种价值是对传统东方的当代化表述，是秉持现代主义精神的传统要素再创造。它能让我们寻溯到属于这个城市的传统记忆，致敬中华文化之源。在这片向海而生的土地上，塑造现代摩登的东方。
后记：海门有龙养成记
基本单位的构成关系
整个过程经历了巨大的挑战，对比来看，龙墙是一个相对扁平的状态，作为参照对象的《九龙图》画卷，经过参数化的处理，在应用时能够很好的反映出画面中的势，但是作为一个曲折的桥梁，桥梁自身已经有很大的形体变化与走势，在这样的条件下，每一个基本构成单位是什么形状，以什么构成关系存在，是我们第一个
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