青铜器其以独特的器型、精美的纹饰、典雅的铭文揭示了中华民族的铸造工艺、文化水平和渊源历史。在中国历史上占有举足轻重的地位，不仅是重器而且还是“贵器”，正如考古学家所说，“青铜器是权力和地位的象征”。大盂鼎大盂鼎、西周莲鹤方壶、春秋错金银骑士刺虎纹铜镜等等战国的青铜器艺术品都具有的强烈感情因素。主要来自于那些商周时代所特有的装饰纹样，青铜器上的装饰纹样庄重均匀，多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动纹等几类。目前出土的青铜器参考物中可以清晰地看到历代国家在青铜器上都有相应的纹饰传承，但也相应的存在很大的差异。比如说流行于早期商周的饕餮纹，大多位于器腹的突出部位。纹样以鼻为中心左右对称，有双耳、双眼、双角，结构颇为巧妙。盘龙纹则用其纹样变化多端，有的表现几条龙盘绕，也有的做一头二身的巧妙结构。还有流行于西周时期的鸟纹则以图案构成长尾鸟形。鸟头上戴花冠的叫做“凤纹”。古时商周多野象，象纹则是以图案纹样表现大象，着重刻画其形体粗壮、长鼻下垂的特征。夔纹是一种想象中的近似龙的动物，多作侧面。象纹鬲雷纹和祥云纹是以连续的回旋形线条构成。作圆形的回旋纹样，单称为云纹；作方形回旋形纹样，单称为雷纹。绳纹由弯曲的波浪状线结成绳索状的花纹，这几种纹饰盛行于西周后期。环带纹是由起伏曲折的波浪组成，则盛行于西周中后期。人物活动纹流行于春秋战国之际，多反映宴乐、舞蹈、狩猎、水陆攻占等礼制生活场景。大概是受制作工艺的制约，夏代的青铜器纹理和制作上较简单，器型有着陶器的影子。在商朝前期瑞兽的兽面纹使用非常普遍，但大都是非浮雕的工艺，商朝中晚期，工艺技术得到很大的突破，浮雕占据主导，乳钉纹开始出现，大型和中等体型的青铜器渐渐的应用了这种全身纹饰工艺，线条变得更加柔顺、表现力更强，同时铭文渐渐出现，大约在商朝后期，这也标志着铸造工艺的长足突破。妇好扁足方鼎商代在西周时期的青铜器延续了商后期的辉煌，在器型上根据不同用途形成基本固定的制式，这也从一个方面衬托出“礼制”的制定。而在艺术装饰方面，一个图案单位上除了主体纹饰以外，常以各种动物形象作为陪衬，纹饰物形态狰狞可畏，既庄严神秘，又富有生气，形成独特的时代风格。四羊方尊商代后期西周春秋战国时期，青铜器工艺已臻成熟的巅峰，器型开始变得灵巧，线条更加灵活柔顺、纹饰也愈加得细腻。伴随着冶铁工艺的出现和发展，到了战国时期，青铜器的使用和制作慢慢的不再“流行”但仍作为国家权力的象征对中国文化艺术产生持续而深远的影响。伯矩鬲西周前期虢季子白盘在世界历史的之林中，中国青铜器以制作精美，纹饰题材丰富等原因屹立不朽，其纹饰多有几何纹、动物纹等等，尤其要说古代青铜器上以动物为造型者在数量上虽不算很多，但却是精品迭出。如殷商时期最常见的是鸮鸟形象，到了两周，鹤和凤更为常见，而秦、汉文化则常见雁形象。蟠虺纹铜尊盘湖北随县曾侯乙墓战国
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