石友们，大家好！
非常感谢俪水群给我这么好的一个机会。
我与葛德盛认识，其实是在西安咸阳拍卖会上，后来又有上海石展以及沧州刘立新艺术馆有多次的交流，他的执着深深地打动了我。今天经他之邀，参加这么一个交流会，我感觉很荣幸，也希望通过交流能给大家有所启迪，那我感觉就值了。
今天的交流根据原先商定的题目讲两个方面的问题：
第一个：收藏奇石需要具备哪些基础条件和认知能力？
我想从三个方面讲清这个问题。一、如何正确理解收藏品的“真”“稀”“美”以及传承的真正含义。二、要理解收藏是一门学问和艺术。收藏它涉及到了艺术眼光、审美能力与专业，也涉及到了经济能力，谨慎交友，需要不断地碰撞和顿悟。这里懂得合理分配自己的资源和优势是一个很关键的问题。三、合理定位自己的收藏圈层。
第二个：什么样的奇石值得收藏？
也从三个方面展开。
一、读透奇石的形、质、色、纹元素很重要，对它的理解其实是我们收藏奇石必修的专业知识。
二、学习传统赏石，他会给我们带来什么样的启迪和引入。
三、当我们的收藏达到一定程度的时候，要有要求和情怀，这样创作出来的作品可以呈现无限的魅力，最终才能成就你的收藏特点。
下面我讲第一个问题。
我们玩收藏一般都始于喜欢，但最终的目的可能会有多种多样的。最常见的几种形式：一个可能是自得其乐，主要是体验快感；还有一种想作为投资获得利润；还有一种就是办馆，塑造企业形象或者个人形象；那么作为真正意义的收藏，那就是在艺术上如何有所建树，这可能要更多的投入精力，最终是为社会拓展有价值的艺术门类。在这个群里有很多立志收藏的人才，我今天主讲的内容也应该是围绕这个方面更多一点。
我理解的当代赏石：它是将发现创作的灵感表达与天然稀缺元素的完美结合，合承中华民族的远古文脉，与当下收藏理念相适应，融合生成的一种特殊艺术门类。
下面我就来讲收藏奇石需要具备的基础条件和认知能力。
我想从三个方面讲清这个问题。
一、如何正确理解收藏品的“真”“稀”“美”以及传承的真正含义。
我们搞收藏一般都知道，作为收藏，收藏品它需要具备“真”“稀”“美”以及传承的要求。那么，什么东西是“真、稀、美”？
奇石的“真”与其他艺术品的“真”会有什么区别，或者说差别，这是我们要学会辨别的。如果对奇石的“真”没能力辨别，那我们的收藏，一切将变得越来越糊涂。
第二个问题就是“稀”。什么是稀少？什么是稀缺？唯一是不是稀少？我们要建立起量的概念。我想说的是，大自然不缺石头，但是我们在这么大量的石头当中，能让我们玩的一定是稀少和稀缺的奇石。这种稀缺一定是同石种当中比较而产生，稀缺的价值就体现在比较中。这跟其他的收藏会有所不同，所以你能建立这么一个量的概念，并且在实际应用当中掌握好，那是一个非常享受的事情。
第三就是“美”。“美”大家都有概念，漂亮、好看、高雅都是美。但是奇石的美，它还是有它特定的元素来决定，来构成。我们赏石已形成了用形、质、色、纹、韵的要求来体现美。那么这些指标又是如何帮助你解释奇石特定的美，这其实是一门专业，我们学会这个专业，然后跟其他艺术门类共性相通的部分做比较，那么我们会得到奇石真正意义上的“美”，学会如何去辨别“美”。
奇石美是一个很有意义的事情，平时我们也体验不出来，但是当我们有指标要求去量化这些东西的时候，我们会发现非常有趣的事情，原来自然界里边的石头也可以用量化的方法去体现美。
传承主要就是讲传授与继承，另外也讲究真、稀、美石头的流传有序。从古代赏石、古典赏石的解读过程中，我们要了解，我们该传授什么知识，继承什么东西。传承的正确理解，并不完全是从某某手里转到了某某手里那么简单。其实，当一门新型的收藏门类形成或者发展的时候，其（传承体）共性与个性在收藏者眼里都是有不同的认知的。
人最容易犯的错误就是各取所需，放大一点不及其他，甚至是只放大文化价值而讲故事，这样一旦进入牛角尖的话，那你就很难走出这个怪圈，所以我们讲传承也是需要在这方面引起注意。
下面我讲第二个问题：
二、要理解收藏是一门学问和艺术。收藏它涉及到了艺术眼光、审美能力与专业，也涉及到了经济能力，谨慎交友，需要不断地碰撞和顿悟。这里懂得合理分配自己的资源和优势是一个很关键的问题。
收藏，它是一门艺术。你如何去驾驭收藏这门艺术，其实它也有很多需要具备的条件。
其中第一个，那就是需要艺术眼光，那么艺术眼光包含了审美能力与专业知识，审美能力大家还比较好理解，审美能力主要是通过对艺术门类的反复比较学习，你可以在潜移默化当中进行转变，然后应用到赏石实践当中去。
而专业知识，那就是这门艺术当中特有的一种技术，而这门技术其实需要我们花费很大的精力和能力来支撑。那么在这方面专业知识的建立时其实每个人的理解是不同的。有很多人认为赏石没有专业，也不需要专业，在这一点上我恰恰跟很多人有不同的观点：赏石专业，他还不同于其他专业，他这里边更多的是实践产生的真知灼见，天赋也许有点用，但是赏石专业能力的提高大量的是实践出真知。我们在审美的时候往往会讲到天赋，那么有天赋的人，他的审美能力的提高可能就快一点，一旦有人指导往往能够激发自己的悟性，达到事半功倍的效果。而专业眼光的提升，那必须经过长期痛苦的，甚至砸钱出来的一个过程。没有这样的经历，往往会产生自己的收藏就是最好的这样的错觉。
也有人认为，玩奇石玩的都是天下唯一的石头，看石头也不需要什么专业。而我想说的是赏石头这一门专业是非常有意义的。天然石头客观存在着等级差别，不能辨别等级差别，最终收藏往往会达不到入流的收藏级别，很容易在低水平上重复。
具有审美天赋，
同时又善于学习赏石的专业知识，
这是对赏石收藏者的第一要求。
第二个我们要讲收藏需要经济能力，这个经济能力是指你有闲钱可以用来支配搞收藏。养家糊口的钱不宜搞收藏，因为收藏不是一个短期能收效的。如果你仅仅只是想投资，那么对这么一门尤其是它最终的评定的标准还不是很确定的一门新型艺术来说，这是很累的。所以我们常常讲，收藏需要经得起寂寞，没有个十年八年的投入，你要获得成功，最终让社会接受，那是一个很困难的。任何收藏都需要解决资金的问题，不可能一蹴而就。目前阶段纯粹靠以石养石，已经过了那个时代。现在的资源大部分已经在各个赏石人手里，资源的获得更多意义上是要用你现有的资金投对方向。但凡资金出现问题，你就停留在了某个收藏阶段。所以今天我想，试图通过这样的演讲，让大家知道如何用最短的时间，最有效的投入，让你走进赏石收藏更高的阶层。让努力与投入成正比。
再讲一个就是谨慎交友。
收藏是一帮人，收藏是找一帮人，而且是一帮你喜欢的人，真正靠谱的人在一起做事情。
收藏群的最终目的是要形成学习氛围，并且勇于自我否定，然后才能达到用智慧去实现顿悟式的飞跃。
比如我们讲什么是当代信息阶段下的捡漏，很多人还往往停留在过去阶段。而我认为，现在的捡漏就是用应时的高价去获得资源性的好石。
三、合理定位自己的收藏圈层。
现在这个圈里边，大家都在彼此的成就，
我认为这是一个很了不起的事情。
尤其是
当我们时间、精力、财力都有限的时候，
当赏石文化的追溯与赏石艺术本源的剖析
都在消耗你宝贵的财力物力时，
你如何舍取，做出平衡，
这是艺术。
这种所谓的道理，其实就是要大家去悟，谁告诉都没用，最能触及灵魂的悟都是用钱喂出来。
刚才我听到群里说了，“听君一席话，胜读十年书。”其实没有你的十年书读下来，我在讲的东西，也许你们都认为是空的。
收藏的最高境界，那就是形成自己的特点和作品，在特定的门类里有自己的建树。
但要做到这一点是如何的困难，这是一个非常难达到的境界。我们每个人都希望自己能摸到天花板。但在目前的赏石圈里，能够重视基础专业知识的学习，培养的平台太少了，即使是在展会，也会有一些培训课，但参与的人很少。今天我看到这里有很多的人参与，所以我也想在后面尽可能多的讲些专业的知识。
今天我讲的第一个方面的问题就基本做这些交流，如果大家感觉某一方面还不太理解的话，可以在现在这个阶段发一些提问上来，我们做一个简单的互动。
那这样我就继续讲第二个问题，什么样的奇石值得收藏？这也许是今天我们圈里更想了解的。我也希望今天的交流能给大家带来一定的收获，或者说能让我们超越自己原本固有思维的脑洞碰撞，这次的交流就值了。
（见素抱朴）：
徐老师今天讲的非常好，我受益非常大。我就想问一下徐老师，关于“真”的问题，您是怎样理解原石和打磨切片石的？
刚才有个石友问我，打磨石、切片石与原石之间的关系。因为这牵扯到比较复杂的问题，这里我想做个简单的阐述。
我们玩奇石，一般的情况下不玩打磨石与切片石；而我们玩画面石，那么我们对某几个石种，允许玩打磨和切片石。但是还是以天然石型为主的画面石，也绝对不允许打磨。
我们把奇石的打磨和修改，作为是对真伪标志的一种挑战，也就是说，我们要避免这样的东西在我们收藏的奇石里边出现。
那我照着原来的想法就再讲什么样的奇石值得收藏。
收藏奇石呢，其实是一定要有要求的，
没有要求只能叫玩，有要求才可能做到藏，
而藏的优秀不优秀，
还要看你要求的严格程度。
我们讲赏石理论，它应该是由史学、美学与专业三方面组成，但是作为收藏者，有时间的话需要了解史学，也要花一定的精力去懂得美学，但更要将时间用在专业知识的学习上面，这样可能能起到事半功倍的效果，更能为你的收藏服务。
赏石专业知识，它其实也有很多方面组成，一个对地质成因的了解，第二个对赏石元素的分析，第三个就赏石意韵的挖掘，第四个就配座命题等，你所理解的文化解读。
但今天我们也只能讲其中的一部分，我想讲的就是赏石元素，形、质、色、纹对你收藏的影响。
一、奇石形、质、色、纹对收藏的影响。
石头是大自然的产物，那是一种客观存在，石头本身含有含蓄、内敛、隐喻的美，但是从石头到奇石，再到赏石，这是人的发现、创作、表达的过程。将自然石头变成奇石，是人发现，审石、选择、判断、筛选的过程，它是脑力劳动与体力劳动的结合，这一劳动已经改变了自然石的属性，使奇石已不同于自然石。
但是，我们常常还会听到石头不是艺术品，它是自然物，艺术品要用脑力劳动创作等观点。其实这里恰恰是你把自己的劳动的价值忽略了。
让奇石成为赏石，是再创作的过程，更是奇石本身所具有的形、质、色、纹自身的优劣、差异跟个人情怀，感觉以及审美意念不断争斗确认的过程。也是你对奇石提炼价值的过程，在这一过程中，我们用美学的理念和文化艺术内涵去挖掘奇石的意韵，并通过工匠，使奇石成为了赏石作品。
我认为奇石的差别，在于人对奇石美学的认同和形、质、色、纹的要求不同，它构成了作品的差距。
奇石作品是奇石的天然元素等级与人的审美能力、创作表达，叠加在一起的天人合一的艺术品。
今天重点想通过对奇石的形、质、色、纹的四大元素的分析来加深了解奇石的收藏价值。
玩收藏我们都知道，要建立一个标准，或者说建立一个概念很难，尤其是对大自然创作的奇石。我们要想用一两句话把他的真谛学到，确实很不容易。我认为这主要还是一个方法论，我们用什么方法去让我们思考这些问题才是最关键的。
比如我们说玩玉，玉我们玩了几千年，但就目前来说也没有一个很好的鉴别的标准，也只不过总结出来了几条鉴玉的元素。比如说油韧性，比如说沁色，比如说白度，比如说细腻程度，以及结构和老熟度等等。但是每个深入去了解玉的人，其实都心知肚明，这里边有等级差别，或者说他只是学习了解了其中的某一方面。但是这要用语言表达，或者用完整的体系来陈述，至今没有。但凡有成就的藏玉者，他一定会对某些元素有自己科学的评价，这就是专业。
我们玩石头也要通过对某些元素的特定的解读，让这些专业形成你的自信与价值。我们当代赏石大概走了30多年的历程，目前已形成了形质色纹的鉴别方法，这是非常了不起的贡献，更是对赏石艺术发展的贡献。但是要讲透这样的问题，确实也不是一堂课能讲，我在这里讲，也只能跟大家说，用什么样的方法去理解会比较好，并能提高自己的专业能力。
第一个，对形状的认知。
奇石，很大一部分的奇石都是以形为主，对形为主的奇石，我们都会对它有一个完整的辨别框架。但是任何一个石种，他会是有不同的要求。
那么最能体现价值的还是如何提炼同石种当中的稀缺。所谓的同石种当中的稀缺，也就只有在你完全的了解了这一个石头的基本内容以后，你经过了反复的比较，才会慢慢悟出一个道理。
比如我们讲大化石，大化石的形一般变化很少，那么在这种情况下，什么样的型是对我们更具有收藏的冲击力？我是这样认为的，大化石一般慢慢的变化会越来越少，那么，假如能够达到很好的水洗度的情况下，我们的大化石还能呈现出更多的造型的变化，那么这样的型我们就会认为是好。同时，它假如在观赏面跟非观赏面都有一个比较完整的形来维系的话，我们认为这样的石头那就更好。
那么过去我们玩石头，没必要这样去认知，也没有必要去这样的认识。因为对玩石人来说，过去刚刚起步的时候，我们更多的是玩情怀，它表达的也只是个人的喜好。而我们今天已经把赏石当成了产业，当做了事业在做，而且已经作为一个独立的艺术门类在推进，在发扬光大，那么，要持续发展，要推向社会，要走进主流收藏，我们对元素的分析就显得尤为重要。
任何一门收藏，主流收藏更讲稀缺，就是讲这个东西的存量，石头有这么大的存量，我们凭什么说它是稀缺，而奇石能成为收藏品，也正是这些特定的稀缺的价值。
奇石是一个多维的空间，多维的、立体型的欣赏，一定是一个立体的艺术呈现。如果我们在视觉上感觉单一，或者说换一个角度，就像换了另一块石头一样，就感觉不到赏石艺术的美，那都是不行的。比如说我对形的看法，我认为那必须是在完整形态上的一种平衡，视觉平衡，而且会更
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