中国建筑图案展示图
我们国家拥有着丰富的历史文化底蕴，古代建筑的绘画图案就是其中之一。为了对中国古代建筑里包含的历史文化信息进行保护，多彩绘画保护以及传承是历史的传承。它是手工艺品花园里的一束宏伟的鲜花，古老的花纹宝库中的光辉瑰宝，世界建筑装饰艺术中的东方明珠。
反观历史，我国最具代表性的装饰图案出现在仰韶文化和龙山文化时期。仰韶文化时期和龙山文化时期是我国彩陶的发展时期，有红色，棕色，黑色和一些白色的陶器。陶器表面上绘有各种生动美丽的装饰图案，其中动物图案包括鱼，鸟等；在陶器的边缘和陶器的腹部发现由各种点，钩叶，曲线和其他几何图案组成的带状图案。它以其巧妙的匠心，独特的风格，独特的民族色彩和独特的艺术风格而闻名世界。
门
一、古代建筑中的彩绘图案概念
形象艺术在建筑物的绘画和装饰中有着举足轻重的作用和独特的功能。它具有逼真的图像，丰富的可观察性和实用性，并具有内部和形式上的吸引力，它不仅可以保护涂料的颜色，防止雨水，阳光和湿气，并延长建筑物的使用寿命，同时还可以捕捉到对象，让人感到快乐，并赋予人们艺术魅力。
唐代的绘画作品是我国绘画艺术发展的重要阶段。例如，从我们今天看到的模仿唐代画作中，我们可以意识到当时的绘画技巧已经非常成熟。它为色彩丰富，图案华丽的人们创造了完美的视觉效果，尤其是唐代创造的色彩缤纷的房间的金色装饰，使这些绘画更加绚丽多彩。金墙灿烂，已成为中国古代建筑装饰史上一个划时代的象征。
唐代以前，彩绘图案以花卉和植物为主，且图案比较简单。在唐代后，受许多著名画家的启发，形状生动活泼的鸟类和野兽开始出现。这种鸟类和野兽的模式在明清时期统称为外来的野兽。宋代的建筑形式比唐代大，变化越来越多，彩色绘画的表现手法也越来越丰富。它的特点是笔法流畅优雅，线条僵硬，图案生动。
唐朝建筑装饰
宋代彩绘的具体操作技术主要基于线条轮廓和图案形状，辅以去晕技术，以绿色和蓝色为主色，红色和黄色为背景，风格淡雅。自从宋朝禁止私人金炉溶解黄金以来，很少在绘画中使用金饰，这成为宋代绘画的主要特征。
而元代油画总共不到一百年，战争较多。今天剩下的画作很少，只有一些真实的物体，例如山西的永乐宫和洪洞的广胜寺。但是，通过对这些尚存的物体进行分析和研究，我们可以知道，元朝的彩色绘画对我们建筑装饰的发展仍然有一定的贡献。绿色调搭配为主，各种走廊的图案在黑白色中表现地更加逼真，作品才显得更加珍贵真实。元朝还开创了一种将泥塑图案添加到建筑物中心的新技术。
明清彩绘
同时，明清是我国古代建筑的发展达到了前所未有的繁荣。宫殿，陵墓，庙宇等大量建筑和居民楼等民用建筑得到了很大的改善，建筑装饰也得到了繁荣。建筑彩绘图案也达到了鼎盛时期。在明清时期，河西画，玄子画和苏式画是最具代表性的。它的特点是颜色突出显眼，样式更多，金黄色装饰表现能力更强。在我国广泛宗教传播的影响之下，佛教在我们国家有了立足之地，明代建筑绘画的宗教艺术趋向日益强烈。
在清代，我国建筑绘画进入了一个新的高峰期，绘画的主要流派也被分为具有不同官方风格和形式的地方绘画。通俗点说，彩色其实是在梁上才能被表现出来。坊是能够贯通，主柱平行于房屋正面的梁。连接主柱垂直于房屋正面的梁，与梁成九十度角。大部分彩色画都涂在梁和房上，尤其是上面的彩色画，因为水平面向房屋的正面，是最需要装饰的。花园里的长廊很特别，彩色画主要在横梁上。
歇山顶
二、古代建筑彩绘的意义
彩色绘画的历史非常悠久，本身是中国古典装饰的一种表现手段。应该说，由于人类具有木制结构，因此具有特殊的绘画技巧。中国古代建筑绘画图案是我国丰富的历史文化遗产之一。
为了保护中国古代建筑里的文化信息，对彩绘画的传承和保护进行区域文化的传承。彩色绘画的初始形式很简单，主要是为了保护建筑物的木制部件不受风，雨和昆虫的侵蚀，从而延长其它的作用时间，并在建筑物中发挥着一定的美化作用。
随着我们国家古代各方面意识形态领域的进步，建筑技术，材料和装饰技术也得到了飞速发展。绚丽多彩的绘画艺术已成为中国古代建筑的重要标志之一。以北京香港赛马会为例，它是明清时期王室的遗产，在王室和习俗所画的宏伟庭院下，极具私密性的豪华住宅和舒适周到的人性化服务使得北京香港赛马会雅士的味道生活的宿醉。与周围环绕的现代建筑和欧式酒店相比，它显得特别古朴而神秘。
故宫建筑群
依托百年的文化积累，北京的建筑设计独树一帜。整个四合院的建筑风格完全吸收了旧北京的皇宫，王宫和豪宅的风格，寺庙的建筑风格宏伟，整个建筑充满了高雅的中国气息，展现了天地人与人之间的和谐，这在古代是皇帝居住的宫殿所独有的。这组画给香港赛马会一种非凡的王室魅力。步入正门，不可避免地使人产生一种穿越时光的感觉。在古色古香的红墙上，它呈现了当代经典室内装饰的外观。
三、中国建筑彩绘的传统模式
彩色画以其独特的风格，复杂的制作工艺和丰富的装饰艺术效果给人们留下了深刻的印象。彩色绘画是中国古代传统建筑装饰的最突出特征之一，被认为是传统建筑文化的精髓，并在历史上已有记载。这个成语雕梁画楼足以看到它的不可替代的地位。
建筑配色
中国传统建筑彩色绘画非常注重配色。屋檐下的阴影部分主要由蓝色，蓝色和绿色等冷色所控制，并带有一点金点，给人们提供了无限的想象空间。石柱和墙壁以丹池为主要颜色。屋檐下的冷色画正好相反，与白色的底色形成对比，为红色的墙壁和黄色的瓷砖提供了分隔。作为传统的吉祥图案，如意图案是根据如意形状制作的装饰图案，因此，如意的意思代表着人们对美好如意生活的向往。中国人总是以内向的性格著称。他们不擅长直接表达自己的个人情感和偏好。
《礼记·王制》记载：(礼)有以高为贵者。天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺。
藻井位于建筑物内部上方，其形状像是向上膨胀且结构复杂的井。它是中国传统建筑的独特组成部分。上面通常装饰有各种图案，彩色画和浮雕，并且主要用于宫殿，寺庙，宝座和佛坛上方最重要的部分。在中国人眼中，屋顶的作用不仅是挡风挡雨，而且被认为是承载中华民族传统思想和思维方式的独特艺术。
屋顶
三兔藻井的中心是分层的莲花形状，而花的心是三只兔子环绕的绿色圆圈。这三只兔子总共有三只耳朵，但是有趣的是每只兔子都有两只耳朵，这就是著名的三兔藻井，整个形状感觉非常沉重。在大莲花周围的蓝色背景上，手持花草的仙女在莲花周围飞舞，长长的飘带伴随着飘动的云朵，衬托出温暖的气氛，使整个画面充满了生命力。
莲花飞藻井中的蓝色方形井象征着蓝天，四个角上五彩缤纷的轮状大莲花画了四分之一，仿佛在转弯。绕着大莲花飞来飞去的仙女有着赤裸的上半身，长裙，赤脚，双臂和背后的彩带，追逐着莲花飞来飞去。由于云雾环绕，天空中的仙女舞既轻盈又美丽。观者抬起头，仿佛可以感觉到微风。中间有五层葡萄纹，方格珠纹，金银花卷曲纹，球形珠纹和山形帷幔纹的七彩装饰，主题鲜明，花纹多样，动感强烈，色彩鲜艳它明亮，是最精致的藻类设计之一。
古华轩
柱基是承受屋顶立柱压力的一种垫层基础石，俗称立柱基础石，是中国建筑不可缺少的一种。在远古时代，中国人在柱子的底部增加了一个石墩，以将柱子的底部与地面分开，以防止柱子受潮而腐烂。而且，圆柱基础也可以增加承压，因此基础石材在中国古代建筑中具有极其重要的地位。
《史记》里记载：尧之有天下也，堂高三尺，汉有三所之制，左嘁右平。
中国古典圆柱基础的主题图案主要是用花岗岩做文案装饰，包括荷花，荷叶，后背图案，万花筒图案，绑架图案，花卉图案，博古图案，动物图案等，主要用于宫殿，寺庙，花园凉亭等建筑物，起到装饰稳定作用。
大多数中国古典基座都用花岗岩装饰。主要装饰图案包括荷花，荷叶，背面图案，4D图案，花卉图案和动物图案。它主要用于宫殿，寺庙，花园凉亭和其他建筑物，并起到装饰和美化作用。
花墙孔
花墙孔，也称为花窗和花墙头，是网状装饰通风窗。外观是一个打开的空窗口。窗孔饰有各种漏水的窗户图案，大多呈葫芦，几何形状，葫芦和花瓶的形状。通过漏水的窗户，可以看到窗户外面散落的花朵形状。渗漏窗是古代建筑中独特的建筑装饰，也是构成景观的建筑艺术处理方法，广泛用于江南园林。例如，苏州花园墙上的漏水窗户具有强烈的文化色彩。漏水窗户的装饰图案丰富多样，内容主要包括花卉，鸟类和动物，风景或几何图案以及一些传奇小说，戏曲和佛教故事的场景。根据组成，它可以分为两种形式：几何形式和自然形式，并且经常结合使用。几何图形图案主要由直线，圆弧和圆组成。所有直线均为橄榄色，顶生，冰裂纹等。
在漏水的窗户中，有许多自然形态的图案。这些自然形态的模式取材自广泛的主题，主要是象征吉祥的动植物。花卉主题包括松树，柏树，桃子，牡丹，莲花，竹子，菊花，兰花，石榴等。鸟类和动物的主题有狮子，老虎，云龙，蝙蝠，喜鹊，凤凰，松鹤，也有基于花瓶主题的图案，研究中的四件宝藏以及戏剧人物和故事。
各类雕花
花罩具有很强的装饰感。它的主要特点是精美的雕镂雕花。它具有空间的含义，是一种示意图分区。这是连续而有意义的，均刻有镂空图案。
结论
中国传统建筑装饰图案是最具中国特色的装饰设计体系。它不仅是中国工匠智慧的体现，而且是中国政治伦理与风俗融合以及中国数千年传统文化积淀的产物。
彩绘图案在我们国家古代建筑文化的是最重要的组成元素主义，贯穿于我们国家整个历史发展的全领域。在整个人类的生活中，传达出了每一不同历史时期的风俗文化。从最初一开始的简单图案，逐渐发展到奴隶社会的实用坚固的青铜饰品，再到封建社会中花朵，鸟类，昆虫，鱼类，野兽和吉祥精致而寓意复杂的图案。古代的彩色绘画，中国建筑是古代中国建筑的独特装饰形式。古代文化和传统手工艺的载体都凝聚了同期的独特艺术美学。最有效传达建筑充足内涵文化的就是建筑图案的装饰符号，也是重要的建筑物组成要素之一。
清故宫
传统是扎根在文化的，扎根的设计艺术可以蓬勃发展，否则只是一闪而过，无法忍受雕刻的时间。中国传统图案是宝贵的财富象征。中国古代的建筑设计应当立足于中国传统文化，走自己的特色之路，以发展和增强中国传统文化的内涵。
参考文献：
《礼记》
《史记》
联系电话：