日本龙头大行-东京中央拍卖（TokyoChuoAuction）迎来十周年。为隆重其事，今季拍卖阵容非常强大，一系列来源显赫的明清瓷器尤为瞩目。拍卖将于9月10日至12日，在东京、香港双城举槌。
这次带来的重器，有瑰丽华美的，有古雅素净的，尽显宫廷品味；加上系出名门，或是博物馆旧藏，或出自传奇古董商。领衔的「乾隆松石绿地粉彩八仙庆寿云口瓶」，出自日本山中商会，北京故宫更有藏一件孪生兄弟。
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清乾隆
松石绿地粉彩八仙庆寿云口瓶
高度：38.5cm来源：山中商会旧藏出版：
《世界古美术展览会》，昭和7年，山中商会编，图版《世界古美术展览会写真集》，年，山中商会编著录：《东西古美术展览会》，昭和7年，山中商会编，No.出展：
《东西古美术展览会》，昭和7年5月9日-11日，会场：大阪美术俱乐部，山中商会主办《世界古美术展览会》，昭和7年11月22日-27日，会场：上野公园，山中商会主办，东京美术俱乐部后援参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集珐琅彩粉彩》，叶佩兰编，商务印书馆（香港）有限公司出版，年8月，页，图版估价待询
清宫瑰宝-群仙贺寿精巧华丽
东京中央十周年拍卖，领衔重器恰恰与贺寿有关，非常应景。瓶身的各种装饰，极尽精细华丽，寓意喜庆吉祥。
先由瓶口说起。口沿装饰有八个相连的外翻如意头，称为云口。外翻部分形状清晰、工整，如花瓣绽开，虽为瓷质，视觉上却有柔逸之感，可见匠人高超的制瓷功力。此部分以黄彩为地，绘花卉纹，边缘再仔细地施一圈金彩，十分精致。
云口视觉上有柔逸之感
莲花、蝙蝠、宝磬，寓意「福庆连绵」
「有图必有意，有意必吉祥」是清代官窑的通例，我们来看看此瓶上的各种纹饰：
颈部绘有莲花、蝙蝠、宝磬，寓意「福庆连绵」。腹部是此瓶的主画面，以「群仙庆寿」为主题，寿老乘鹤，八仙各持法器，和合二仙喜笑颜开，充满祝寿的喜庆气氛。
道教八仙缘起于唐宋时期，但姓名常有出入。八仙分别代表男女老幼、贫贱富贵八种人。他们均为凡人得道，性格特质与普罗百姓接近，形象平易近人，因而广为流行、深入民心。八仙虽为神仙，实则影射众生，作为吉祥之神，寄托了人们长寿安泰的美好愿望。
相传八人得道成仙后，相约遨游东海，各人借借宝物飘洋过海，故有八仙过海，各显神通之说。
在八仙形象尚未固定之时，仙人祝寿已是艺术中常见的题材，寄愿延年益寿。而八仙形象确立后，作为最为人熟知的神仙群体，便顺理成章地成了祝寿的主角。
民间有诗云：「万岁蟠桃海上栽，得道鹿骨换仙胎。蓬莱阆苑三千远，时有群仙献寿来。钟离点石把扇摇，果老骑驴走赵桥。洞宾背剑清风客，国舅瑶池品玉箫。采和手执云杨板，拐李先生得道高。仙姑敬奉长生酒，湘子花篮献蟠桃。」
此器上的八仙形象，便是以诗中所描绘的为蓝本。由于人物众多，动作复杂，烧制时要运用多种不同颜色，仔细描绘，实属不易。因此，乾隆时期不少八仙图样瓷器，皆称得上是难能可贵的佳作。
整器的颈、足及内部皆施松石绿釉，底有留白红彩方框「大清乾隆年制」六字篆书款，书体工整。
松石绿是特别引人注目的釉色，所以在古代光线阴暗的宫殿、房间里，特别适合作装饰，只要有一束光进来，整个器物便尤其出彩，令人眼前一亮。正因如此，放眼整个清代，特别是乾隆时期，常见松石绿釉瓷器。
如此堂皇重器，北京故宫有藏一孪生兄弟。对比之下，两者无论是造型、高度、纹饰、工艺皆完全一致。
在古代中国，不少瓷器都是成双成对的。查阅相关档案记录，赫然发现在乾隆57年，由督陶官福英进贡的万寿节瓷器中，有「翡翠地洋彩群仙祝寿双喜尊成对」。由此推测，这次拍卖的云口瓶，极有可能是当时福英进贡的「群仙祝寿双喜尊」之一，且跟北京故宫的藏品原为一对。
北京故宫藏品，与这次的拍品如出一辙
清宫档记载有「翡翠地洋彩群仙祝寿双喜尊成对」
至于此器的来源，可追踪至接近一个世纪之前。据纪录，此器乃著名古董商「山中商会」旧藏。早于年，便于山中商会举办的展览中展出，与众多清代官窑名品陈列一堂，并收入图录中，传承来历清晰可考。
清末民国时期，山中商会在北京及上海两地设立分店，购买了大量古玩，成为20世纪早期知名的古董商，地位举足轻重。很多重器也是经山中商会之手，入藏欧美各大博物馆。
山中商会在经营艺术品买卖的同时，多次发行出版书籍和图录。近年来，书中收录的艺术品往往以高价售出，这些书籍图录也被视为艺术品交易记录的重要依据，可谓来源保证。
照片摄于波士顿山中商会，创办人山中定次郎（前排左四）与成员、朋友
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明万历
青花五彩龙凤穿花纹蒜头瓶
「大明万历年制」款
高度：47cm来源：
京都某藏家旧藏年2月，东京美术俱乐部卖出东京知名美术商递藏鸿禧美术馆递藏年10月，香港苏富比lot年11月，香港佳士得lot出展：
年10月-年9月，日本岐阜县现代陶艺美术馆，茨城县陶艺美术馆，山口县立荻美术馆，浦上纪念馆，东京涉谷区立松涛美术馆合办「景德镇千年展」「日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展」，年3月，东京中央拍卖主办，荣丰斋，三圭社，随风会协力，中国驻日本大使馆办事处，西泠印社，日本篆刻家协会等援出版：
《鸿禧美术馆中国历代陶瓷选集》张秀政发行，鸿禧艺术文教基金会出版，年，第,页《景德镇千年展》南京博物院，鸿禧美术馆，东京国立美术馆协力，日本朝日新闻社文化事业部编辑，朝日新闻社出版发行，年，第42页，及本图录封面《日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》三圭社发行，年3月出版，第,页估价：JPY30,,-50,,RMB1,,-2,,
大明风华-龙跃五彩青花间
万历朝的御窑瓷器，在器形、纹饰上基本延续嘉靖、隆庆朝的特点，从传世品和出土标本来看，约有二十多个品种，其中最受人称道的，就是五彩及青花。
这次东京中央十周年拍卖正好呈献两例，皆为台北鸿禧美术馆旧藏，两者各有特色，互相辉映，可见万历一朝的两种面貌。
先谈「青花五彩龙凤穿花纹蒜头瓶」。此瓶颈细长，圆腹下垂，形似秋梨。瓶口似蒜头，仿汉朝青铜器而制，故被称作「蒜头瓶」；口沿以青花书「大明万历年制」六字楷书款。
五彩，始自元朝，至明代嘉靖、万历时已相当完备，有纯粹釉上五彩，亦有在釉下青花之上施彩。万历时期的五彩瓷，风格鲜明，图案繁密，色彩浓艳。在用彩方面，尤其著重红色，视觉效果缤纷热闹。
此蒜头瓶结合了釉下青花与釉上五彩，有红、黄、绿、褐、紫彩等。口沿至瓶颈，依次绘卷草纹、珠帘纹、蕉叶纹、缠枝花卉纹、回纹等。
腹部绘有龙凤撵珠穿花纹，五爪龙以青花、矾红、绿彩绘就，围绕火珠穿梭于繁花之中，伴有祥云火焰纹。运笔粗犷豪放，红彩鲜艳欲滴，绿釉青翠夺目，气势慑人。
此瓶最早为京都某藏家旧藏，后于年2月在东京美术俱乐部卖出，之后再由鸿禧美术馆收藏。
博物馆旧藏，向来是收藏界梦寐以求的珍器。鸿禧美术馆，是台湾首屈一指的私人美术馆，更有「台北小故宫」之称。年以HK$2.9亿天价成交的「北宋汝窑天青釉冼」，正是鸿禧美术馆旧藏。
值得一提的是，台北故宫藏有一件「明万历青花五彩龙穿花蒜头瓶」，造型与釉色均与此拍品非常相似，可对比参考。
《景德镇千年展》著录
《鸿禧美术馆中国历代陶瓷选集》著录
《日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》著录
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青花龙穿牡丹纹大蒜头瓶
高度：54.5cm来源：
平野古陶轩旧藏年3月，纽约苏富比lot11出版：《日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展》三圭社发行，年3月出版，第页
出展：「日本珍藏清代金石名家书画印石篆刻及明磁展」，年3月，东京中央拍卖主办，荣丰斋，三圭社，随风会协力，中国驻日本大使馆办事处，西泠印社，日本篆刻家协会等援
估价：
JPY25,,-35,,RMB1,,-2,,
另一件同样出自鸿禧美术馆的万历瓷器，则是青花为饰。
此蒜头瓶口沿以青花书「大明万历年制」六字楷书款，器颈描绘蕉叶纹、连珠灯笼纹、缠枝番莲纹、卷云如意纹等。
器身主体绘撵珠穿花龙纹，二龙张口双角，气势恢弘。贯斗双龙，有祥瑞之意。双龙间隙以缠枝茶花纹为饰，行龙悠游于花卉间，呈偃仰之势，形神俱佳，栩栩如生。
万历时期的青花，在早期时仍然使用回青青料，发色浓重艳丽，蓝中泛紫。至万历24年，回青料用竭，便开始使用浙江产的浙料。此时的工艺水平日渐提高，亦使青花的发色大为改善。浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，相较前朝之色调，具沉静之美。
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清雍正
仿哥釉弦纹贯耳方壶
高度：47cm来源：关西重要私人收藏参阅：
《清代单色釉瓷特展目录》，台北，年，页，图版81《清康雍干名瓷特展》，台北，年，图版63号《瓶盆风华：明清花器特展》，台北，年，图版II-16《香港苏富比30周年，香港》，年，图版纽约佳士得，安思远旧藏，年3月17日，Lot54《东瀛遗珠山中商会及日本旧藏名窑瓷器（下）》，金立言编，北京工艺美术出版社出版，年1月，页，图版61估价：HK$,-1,,RMB,-,JPY11,,-17,,
直追宋人风雅-清宫慕古之巅
雍正帝风雅慕古，瓷器无论是造型或釉色，也多有仿古。宋代五大名窑，「汝、官、哥、定、钧」，雅丽脱俗，散发着文质古韵，为古今雅士所趋之若鹜。
此贯耳方壶，乃雍正时期仿哥窑之作。
哥窑瓷器一般胎色较深，釉色有青灰、粉青、米黄等，着重表现器表大小、深浅不一的开片，称为「金丝铁线」。金丝铁线质朴古雅，符合宋人崇尚自然的审美品味。
此器通体施仿哥釉，金丝铁线交错，开片分明。自明永乐朝起，景德镇御窑厂已开始仿制哥釉，至清代雍乾时期，达到「仿古暗合，与之无二」的程度，这要归功于当时的传奇督陶官–唐英。他潜心钻研，创烧出众多瓷器新品种，当中包括了不少仿古釉色。
除了釉色，此器的器形亦力追古韵，仿照高古青铜器而制。一器之中，集合了商周的庄穆、宋代的素雅、当朝的精工。
这些清宫仿古器，并非追求真假不辨、以假乱真，而是在追慕古器神韵之余，表现当朝高超的制瓷工艺，故最后会大方写上本朝年款。此贯耳方壶亦一样，底书「大清雍正年制」款。
日本收藏家早年对此拍品的图像记载，因时间久远，照片已氧化褪色
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窑变釉铺首弦纹尊
高度：26cm来源：关西重要私人收藏参阅：
《故宫清瓷图录上卷（康熙窑雍正窑）》，台北故宫博物院，年，页《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，年，页《故宫陶瓷馆下编》，紫禁城出版社，年，页，图估价：HK$,-,RMB,-,JPY4,,-7,,
另一件雍正慕古之作，则摹仿钧窑。
钧窑作为宋代五大名窑之一，以奇幻瑰丽、变幻莫测的釉色而闻名天下，有「入窑一色，出窑万彩」之说。
清代窑变釉为雍正时期的新色釉品类之一。督陶官唐英为仿制钧窑，特派人亲赴禹县，探求古配方，终在雍正十三年烧制成功。
由于窑变釉在雍正晚年才创烧成功，故雍正一朝烧造的数量并不多，且多藏于各大博物馆，尚流通的雍正窑变釉佳器极少。
从鉴赏角度来说，宋钧以天青及天蓝色居多，带紫经斑块为上品。仔细研究的话，还要讲究釉色配搭、抽象图案变幻是否灵动。清代窑变，鉴赏原则与宋钧相近，不过主要的釉色不再是天青、天蓝，而是紫红。
此铺首弦纹尊，釉色以红色为基调，自然向下垂坠，流畅且充满动感。器腹「月白」与「玫瑰紫」交融流动，色泽醉人。口沿及铺首处略显胎色，而外底则施酱色釉兼带斑块状青釉，以仿宋代钧窑的底足特征，底书「雍正年制」四字双行篆书款。
此器的器形源自青铜酒器，唇口宽肩、收腹撇足，器身有弦纹数周，肩部摹印铺首纹，庄重古雅。
铺首纹，呈兽面衔环状，亦称「兽环」，有吉祥祛邪的象征意义。除了可见于商周青铜器之上，汉代以降，亦广见于建筑的门饰。
其他焦点拍品
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清嘉庆
绿地粉彩花卉纹螭龙耳大瓶
高度：68cm来源：山中商会旧藏出版：
《珍贵精美东方艺术珍品之至尊品质》，美国艺术协会图录，，纽约，图版《东瀛遗珠山中商会及日本旧藏名窑瓷器（上）》，金立言编，北京工艺美术出版社出版，年1月，页-，图版估价：HK$2,,-3,,RMB1,,-2,,JPY28,,-42,,
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明宣德
青花岁寒三友图大盘
「大明宣德年制」款
直径：32cm
来源：
大阪某重要藏家旧藏东京美术倶楽部笹冢会参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》(上)，页，图
JPY25,,-35,,RMB1,,-2,,
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清中期
红木嵌百宝群仙祝寿图插屏一对
尺寸：x68xcmx2（含底座）来源：山中商会旧藏出版：
《支那古美术展览会》，昭和10年，山中商会编，图版《山中商会经手中国艺术品资料汇编三》，山中让监制，金立言编，上海书画出版社出版，年5月，页，图版出展：《支那古美术展览会》，昭和10年11月13日-15日，会场：大阪美术俱乐部，山中商会主办
HK$1,,-2,,RMB1,,-2,,JPY21,,-35,,
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明永乐
铜鎏金文殊师利菩萨坐像
「大明永乐年施」款
高度：15.7cm来源：鸿禧美术馆旧藏出展：1年5月，北京中国历史博物馆，鸿禧美术馆主办，鸿禧美术馆五周年暨两岸文化交流展「鸿禧集珍」展出版：
《鸿禧美术馆金铜佛造型图录》张秀政发行，鸿禧艺术文教基金会出版，年，第,页《鸿禧集珍-一九九六年北京中国历史博物馆》张秀政发行，鸿禧艺术文教基金会出版，1年5月，第51页，18号估价：JPY15,,-25,,RMB,-1,,
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仿官天青釉六方贯耳尊
高度：46.7cm
来源：关西重要私人收藏参阅：
《清代乃瓷器》，田路周一，东京，年，85号《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，年，页，图《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，年，页《机暇清赏-怀海堂藏清代御窑瓷》，香港中文大学、中国文化研究所文物馆，年，页，图50《沈阳故宫博物院院藏文物精粹-瓷器卷（上）》，万卷出版公司，年，页，图3香港苏富比，年10月9日，Lot纽约苏富比，年3月23日，Lot《山中商会经手中国艺术品资料汇编一》，金立言/山中让，上海书画出版社，，页，图《山中商会经手中国艺术品资料汇编三》，金立言/山中让，上海书画出版社，估价：HK$,-1,,RMB,-,JPY11,,-17,,
Lot9
清道光
松石绿地粉彩八仙图四方盆一对
「慎德堂制」矾红款
尺寸：25.5x25.5x19cmx2来源：山中商会旧藏出版：
《东西古美术展览会》，昭和7年，山中商会编，No.《山中商会经手中国艺术品资料汇编四》，山中让监制，金立言编，上海书画出版社出版，年5月，页1，图版27《东瀛遗珠山中商会及日本旧藏名窑瓷器（上）》，金立言编，北京工艺美术出版社出版，年1月，页-，图版美国明尼阿波利斯美术馆，年至年估价：HK$,-,RMB,-,JPY8,,-11,,
Lot4
仿哥釉鸠耳尊
高度：34cm
《沈阳故宫博物院院藏文物精粹·瓷器卷（下）》，万卷出版公司，年，页《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社，页，图估价：HK$,-,RMB,-,JPY7,,-11,,
联系电话：