素云老师陶瓷作品欣赏
瓷器上的龙纹，约在五代之后方才逐渐出现，在此之前，陶瓷之龙纹数量极少，就目前所知，最早出现的龙纹为甘肃甘谷出土的新石器时代，仰韶文化红陶双耳壶上的龙纹。商周至汉时期均未见陶瓷龙纹出现，至北魏时期仅有一加彩陶龙传世。隋唐时期出现了特殊的龙耳瓶，瓶耳修长作龙形，以龙首衔住瓶口，无论单耳或是双耳均是如此。另外白瓷蟠龙博山炉，莲花瓣下作立体双龙相交盘龙状，造型极为特殊。五代时期的越窑器，龙纹常被取为主要的纹饰，装饰手法亦较精良，在其身上刻划龙纹，蜿转有力，造型以全是唐龙之延续。
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五代时期的越窑器，龙纹常被取为主要的纹饰，装饰手法亦较精良，在其身上刻划龙纹，蜿转有力，造型以全是唐龙之延续。
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元代青瓷初仍多作印花龙纹，至青花瓷器烧造成功之后，瓷器上龙纹数量大增。元代龙纹体态轻盈，矫健有力，是其共同特征，无论是笔绘，或是堆画，大都呈小头、细颈，四足露骨有力，而且头部描绘简单，所附毛发亦较松散，在整体感觉上，它是野而不驯，具有威猛无比的神力，在传统信仰上，龙司布雨，故所作龙纹，多为飞天状，以喻其云游四海，以降甘霖。
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明代龙纹与元龙相较，又见变化，明初龙纹头部变大，较具平衡感，身躯与四肢较为粗壮，毛发浓密较齐整，整体比率较为匀称。至明宣德时，五爪龙成为官窑器之标准，龙相亦呈威武端庄。明代中期之后，龙的矫健、威猛气势逐渐消失，更加温驯而无野性，龙身平整缺乏变化。
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明晚期之后，龙纹又现另一面貌，有更简化而趋率真自然之趣味。龙身不再精心描绘，平面无立体感。
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清代龙亦沿明制，以五爪位帝王专用，而且限制极为严格。自康熙起，龙之型式又恢复雄伟健硕之态，龙的头部描绘更加仔细而且繁复。龙的描绘极为精细庄重，烧碱有粗率潦草之龙纹出现。清代瓷夭矫蜿蜒、龙游天地的那种自由活动的生动感，更像是一种装饰、象征的图案。
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后来龙凤纹的出现，看似是一个独立而成的题材，代表着龙凤呈祥的吉祥寓意，就像“日”与“月”，两个字的组合，产生了一个新字义一样。龙凤纹纹饰题材的瓷器很多，如常见的康熙款五彩龙凤纹碗、大清年制款白釉暗花龙纹等，其纹饰组成均为龙纹、凤纹、花卉纹饰和极少数的云纹。
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名师简介
郭云霞，艺名：素云，斋号“素云瓷轩”，年生于江西都昌。毕业景德镇陶瓷大学“艺术设计”江西省工艺美术师，一级/高级技师。师从欧阳水仙，一直在景德镇从事陶瓷专业设计工作。尤其在青花领域里颇有研究，其作品构图奇巧、意境精美、构图简洁大气，善于在继承陶瓷传统技艺的基础上结合现代工艺，创作出深受广大瓷友喜爱的作品，作品多次参加国外展评并获奖，并且年赴邀新加坡、马来西作艺术交流，其作品风格独特，融中国写意水墨画技法和传统陶瓷装饰为一体，作品新颖、精巧。作品深受众多收藏家的
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