清乾隆粉彩描金松石绿地开光御制诗惠山煮泉观卷图茶壶成交价：18,,苏富比年秋季拍卖会
本品壶即以茶为题，妙工精作，绮丽致美，华彩明艳，壶身开光，正面以松庵为题，绘一清洒高仕，案前赏卷，伴有童子二人，一人奉茶，一人烹茶。背面开光内题墨书辛未年（年）作〈汲惠泉烹竹垆歌〉御制诗一首，录于《清高宗御制诗文全集．御制诗二集》。
清乾隆粉彩三子献寿宝瓶成交价：14,,苏富比年秋季拍卖会
此器塑贴三童半蹲、手上托，脸虽朝外，同心共协，献送宝瓶，姿态不禁让人遥想战国人形器足或唐朝佛教力士。本品整体结构对称工整，采上皿、下座、中塑贴之式，此器比例布局，雅致大方，尽显心思。上部松绿地番莲小瓶，双耳摹古，颈肩华饰，精致入微，不亚洋彩巨作。中下部塑贴三子，头束双髻，眉清目秀，脸颊饱满，身穿华衣，袍服图案各异，粉红的是牡丹、淡绿的是瑞果、浅蓝的是小花，以颜色不同的裤子搭配，醒目鲜明。更加添仿漆木描金莲纹座，底署描金六字篆书款，诚当朝像生瓷器中之精品。
清乾隆粉彩百鹿尊成交价：11,,北京保利秋季拍卖会
尊敞口，口下渐广，垂腹，圈足。肩两侧对称饰矾红描金螭龙耳。外壁以粉彩绘饰纹样，腹部以大段留白为水景，相隔两岸，区别远近景色之更替，但见隔岸地势起伏，植被繁茂，梅花鹿三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，姿态各异，但描绘简略，突出远景之比对。近景处则描绘详实，寿石相迭，有嶙峋峥嵘之貌，其侧两株苍松相依傍，枝干遒劲，松盖如伞，夹岸处有溪流跌宕而下，松荫之下几只梅花鹿徜徉其间，与常见百鹿尊鹿纹描绘较为简略不同，本品之鹿纹颇具西洋画法，鹿毛的质感通过明暗之对比，色彩的交错得以精细的表现，百态悉备，生动而传神，而山石苍松之画法则更多地遵循中国传统山水画之笔意，二者交融于此方天地，可谓中西合璧之佳器。清朝以骑射开国，武夺天下。
清乾隆粉彩「日日进喜」喜鹊登梅盖碗成交价：5,,北京保利秋季拍卖会
此盖盅敞口，深弧腹，圈足。拱形顶盖有捉钮，扣合于茶盅之内。通体罩施白釉，其上以粉彩装饰喜鹊登梅纹样，绘两株并蒂梅树，梅枝横斜交错，遒劲盘曲，其上梅花馥馥，一株生粉瓣，一株为白朵，交相呼应，摇曳生姿。繁花之间，三十只喜鹊，俯仰生姿，各具情态，一翎一羽，活灵活现，画面喧嚣纷繁，呈现一派春光明媚景象。喜鹊成为祥瑞之征兆由来日久，《禽经》中记载：“鹊俯鸣则阴，仰鸣则晴，人闻其声则喜。”人们认为喜鹊可以预知未来之吉凶，可趋利避害，《淮南子人间训》有：“夫鹊先识岁之多风也，去高木而巢扶枝。”
清乾隆粉彩万花茶盘成交价：3,,苏富比年秋季拍卖会
万花堆，又谓百花图，满画繁花盛绽，寓意百花呈瑞。万花堆栈，初见于康熙北京铜胎画珐琅，百花图瓷器，花团锦簇，多彩并施，精妙细密，要求落笔准绳，毫厘不差。雍正始烧，此后延制，十九世纪各朝续有此式，却终未成大宗，颇为稀有。
清乾隆粉彩万花锦葫芦式大瓶成交价：3,,佳士得年秋季拍卖会
粉彩万花锦构图复杂，色彩丰富，画师需花上大量时间及心思才能绘画出繁而不乱的图案，在如此体大的葫芦瓶上更是困难，故尺寸大的乾隆万花锦器非常稀少
清乾隆粉彩龙番莲纹如意足海棠式折沿花盆连托（一对）成交价：2,,苏富比年秋季拍卖会
清乾隆粉彩仿掐丝珐琅番莲福寿纹双龙耳瓶成交价：2,,苏富比年秋季拍卖会
雍正帝在位年间，景泰蓝并不甚受重视，至乾隆之时，弘历对铜胎掐丝珐琅器尤为钟爱，除大规模制作外，尝下命以瓷仿效，本品当属其中。当时也有以铜胎画珐琅仿掐丝珐琅之品，以描金细线代替曲卷铜丝。虽远早于十八世纪前，已有模仿不同材质之作，但乾隆年间，工艺精湛，仿学艺作近乎完美，时出几可乱真之品。画师在本品上以描金勾勒，妙仿景泰蓝上之鎏金铜丝，流丽线条，对比鲜明，赏心悦目。本瓶珍罕独特，他例无寻，并无相近作例记载，应属孤品。
清乾隆粉彩加墨彩御题诗鸡缸杯成交价：1,,北京保利春季拍卖会
杯直口，直腹微敛，矮圈足。外壁通体绘庭园鸡戏图。庭院中洞石嶙峋，牡丹争艳，雄鸡昂首前行与童子嬉戏，四只小鸡随母鸡觅食。绘饰生动细腻，设色妍丽无匹，所绘人物神形俱佳，另一面留白处墨彩书「李唐越器人问无，赵宋官窑晨星看。殷周鼎彝世颇多，坚脆之质于焉辨。坚朴脆巧久暂分，立德践行义可玩。朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中鸡缸最为冠。牡丹丽日春风和，牝鸡逐对雄鸡绚。金尾铁距首昂藏，怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗，趋华风气随时变。我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏。乾隆丙申，御题」。诗尾落红彩「三」（干）圆印文、「隆」篆书方印文。《成窑鸡缸歌》见于《清高宗御制诗四集》卷三十四，作于乾隆四十一年，本品之制作应在其后，故本品据此可推为乾隆后期之少有佳作。
整器以一器之微，融诗、书、画、印诸美于其中，画工、彩料至精至美，俱可窥见乾隆彩瓷诸般特色，实为难能可贵，不失为御瓷隽品。底书青花「大清乾隆仿古」六字三行篆书款。
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