吉，即祥；金，即坚，古以祭祀为吉礼，故将商周之后的鼎彝簋器等统称之为吉金。仿古之器历来追求精妙，盖求完美。是次北京保利年秋拍遴选数十例宫廷吉金善铜陈设摆件，为乾隆帝鉴古之作，多传承有序，可见宫殿庙堂，是谓之“禹贡”。亦涵盖玉料珐琅等，皆上等佳作，尚可一窥全容，自得古韵。
清乾隆“龙香”御墨（一套共十方）
尺寸不一
“乾隆乙未年重装”（漆盒）、“大清乾隆年制”（御墨）款
备注：1.刘汉麟先生（-）“有容堂”旧藏；
2.北京保利拍卖，年06月06日，编号
清雍正寿山芙蓉螭钮“宝亲王宝”玺
3.2×3.2×5.2cm
“尔矩作”款
备注：日本藏家旧藏
《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》乾隆卷三，页
顶部作瓦钮样式雕双螭钮，螭身遒健，须发飘逸，为典型的清早期寿山石印纽雕刻风格。此玺刻有制钮者的名款，这在清代皇帝玺印中是非常少见的。按照惯例，服务于宫廷的御用工匠承做活计，很少有在作品上署名镌款的，而这方玺印却有“尔矩作”隶书款。“尔矩”是莆田人黄毂的字和号。虽然乾隆皇帝一生用印多达余方，但是其皇子时期的用印仅有70余印，反而更显珍贵。
清康熙御制松花石镶嵌鱼龙砚
L：17.2cm
“体元主人”、“万几余暇”款
备注：日本八田兵次郎旧藏，亚洲重要藏家年代购于奈良
清康熙松花石双凤砚附嵌玻璃、鱼化石砚盒台北故宫博物馆藏
此砚为绿色松花石琢制，石质温润细洁，纹理自然清晰，石色青绿淡雅。砚额处以浮雕手法满雕鲲鹏纹，其中的鲲是用贝壳精雕而成后嵌入砚体。鲲之上为鹏，鲲鹏被汹涌的浪花与翻卷的云朵围绕。砚背覆手内有楷书铭：“寿古而质润，色绿而声清。起墨益毫，故其宝也。”其下刻方、圆印各一，圆印刻篆书“体元主人”，印文上下刻乾卦与坤卦，左右刻龙纹，龙首一上一下；方印刻篆书“万几余暇”。“体元主人”圆印与方印“万几余暇”是康熙朝松花石砚上常见的用印。
松花江石是中国东北出产的砚材，主要产区在现吉林省松花江畔和辽宁本溪，前者为通体有横纹的绿色石，后者有紫绿相间色、黄绿相间色与紫色石。松花江石又名松花玉，本名乌拉石，最初见载于康熙末年陈元龙所编《格致镜原》，其称康熙帝得松花石“尝识其佳，创自圣心，命工创制为砚”。满人发迹于东北，因此东北属龙兴之地，东北的物产在清代具有崇高的地位。松花砚主要用于御用珍赏，以及赏赐臣子。其制作兴盛于康、雍、乾三朝。
此次秋拍高古礼器版块中将为各位藏家呈现两件青铜重器，陈介祺旧藏之西周青铜鱼尊，及潘祖荫旧藏之商晚期中婦鬺鼎。
首先，西周青铜鱼尊器型庄重挺拔，为流行于西周早、中期的觯形尊样式。此尊正反两面颈部中央各浮雕一龙首，龙首边饰两组夔龙纹；颈部饰四片蕉叶纹，蕉叶内填回顾式凤纹，腹部及高圈足外部各饰一组四幅回顾式大凤纹。这类回顾式凤纹为西周早期至中期特有的表现形式，凤首的长冠分为两枝，一枝垂于颈后，一枝卷曲于前，长尾分枝下垂；凤纹不作浮雕，而是以宽线构成轮廓，并以细密的雷文为地，极为工细华丽。本件鱼尊所刻铭文“鱼作父庚宝尊彝”（宝尊二字倒，错位于鱼字下），属记录信息完全的“祭辞”类铭文，为西周早期到西周中期祭辞铭文格式的典型样式。
西周鱼尊
H：22.5cm
铭文：鱼作父庚宝尊彝（宝尊二字倒，错位于鱼字下）
备注：1.陈介祺旧藏（详见《缀遗斋彝器考释》第17卷第30号）；
2.日本山中商会旧藏；
3.日本京都小川睦之辅旧藏（详见《日本搜储支那古铜精华》第二册号）
展览：曾于大阪美术馆展览，器底与盒外均留有大阪美术馆之标签
著录：1.《缀遗斋彝器考释》第17卷，第30号；光绪二十年（年）方浚益编，年涵芬楼石印本；
2.《日本搜储支那古铜精华》第二册，号，梅原末治编，年日本山中商会出版；
3.《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文彚编》六-、七-，张光裕、巴纳编，年；
4.《三代吉金文存补》第号，周法高编，年；
5.《殷周时代青铜器之研究-殷周青铜器纵览一》觯型尊12，林巳奈夫编，年日本吉川弘文馆出版；
6.《殷周金文集成》修订增补本，第号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局年印行
此器首现年初版的《缀遗斋彝器考释》，并述明其出自清代著名金石学家、大收藏家陈介祺之收藏。陈介祺曾以藏有海内名器毛公鼎、天亡簋而被认为是晚清时期中国最杰出的金石学家和古文字学家。陈介祺去世后，其后裔将所藏金石出售，今已罕见。后流入日本，为20世纪初日本最为杰出的中国艺术品收藏家京都小川睦之辅旧藏，小川氏所藏皆重，其中不乏大名誉品，如：唐智永《真草千字文》；唐王维《江山雪霁图》卷；五代董源《溪山行旅图》卷等。此件西周青铜鱼尊为名家递藏，出身显赫，皆因其极富代表性的造型与纹样特征，其铸造工艺精湛，纹饰细节华丽，铭文书法优美，内容完整清晰，是三代青铜礼器中不可多得的精品。
另一件重器，商晚期中婦鬺鼎则同样出身显赫，其最早见于年初版《攀古楼彝器款识》，可知其出自与陈介祺并誉为“南潘北陈”的晚清重臣及金石收藏巨擘潘祖荫之攀古楼。后流入西方，被陈梦家认为是欧美所藏中国青铜器中富有代表性的作品，并被后世重要金石学辑录所收入，再次现身于“戴润斋”专场，由此亦可知其流出中国后，亦为欧美重要藏家所秘藏，流传有绪。其造型与同时期常见之圆鼎、方鼎皆不同，而是极为特殊的鬲式鼎样式。
立耳，鼓弧腹，器底呈三袋状，下承三柱状实足。此种形制承商周分裆鼎形式而来，相对于园鼎和方鼎数量极少，且只流行于商代晚期至西周早期，是极富时代特征的青铜礼器器型。同时，整器纹饰结构严谨，刻画精美，腹部以大饕餮纹为核心，兽面以鼻梁为中心与三足相对，上饰一条夔龙纹带。整器身图案范印清晰，可知其铸造技艺精湛，兽面狰狞，双眼突出，为商晚期饕餮纹样之典范兽。内刻四字铭文“中婦鬺鼎”，笔划爽利，笔法舒朗，为商晚期金文书难得一见的妙品。整器色泽统一，包浆凝厚，保存完好，应为历任藏家所宝。
商晚期中婦鬺鼎
H：23cm，D：17cm
铭文：中婦鬺鼎
备注：1.潘祖荫（-）旧藏；
2.卢芹斋C.T.Loo（-）递藏；
3.戴润斋J.T.Tai（-）递藏
著录：1.《攀古楼彝器款识》卷下第14号，是书收录潘祖荫藏器，王懿荣撰写文字，年潘氏滂喜斋自刻本；
2.《恒轩所见所藏吉金录》第6号，吴大澂著，年愙斋自刻本；
3.《攀古楼藏器目》，鼎第8号，吴大澂手稿本，此善本原藏国立罗斯福图书馆，现藏重庆市图书馆；
4.《缀遗斋彝器款识考释》卷三，第8号，方濬益年著，年涵芬楼石印本；
5.《愙斋集古录》，卷六，第16页第6号，吴大澂年著，年涵芬楼石印本；
6.《欎华阁金文》，第58页第3号，清盛昱著，罗振玉年整理；
7.《吴县潘氏攀古楼吴氏愙斋两家藏器目》，第74页，第4号，顾廷龙辑，年刊登于《国立北平图书馆馆刊》第七卷，第二号；
8.《续殷文存》，上卷第17页11号，王辰著，年印行；
9.《小校经阁金文拓本》卷二，22页第5号，刘体智著，年石印本；
10.《三代吉金文存》卷二，31页第7号，罗振玉著，年上虞罗氏百爵斋印本；
11.《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文彙编》，第号，巴纳、张光裕著，年出版；
12.《三代吉金文存补》第号，周法高编，年；
13.《金文总集》第号，严一萍著，台北艺文印书馆年印行；
14.《殷周时代青铜器之研究-殷周青铜器纵览一》鬲鼎第85号，林巳奈夫著，年日本京都弘文馆出版；
15.《殷周金文集成》号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局年印行
清康熙54年（）御制铜鎏金蒲牢钮八卦纹“南吕”、“姑射”编钟
H：30.5cm
清乾隆铜鎏金嵌宝太平有象
H：67.3cm
备注：1.美国西海岸重要藏家收藏；
2.邦瀚斯，年06月21日，成交价1,,美元
“太平有象”这一为东方人所喜爱的纹饰，不仅象征着天下太平、五谷丰登，亦将“国有象则天下太平，家有象则吉祥平安”美好愿景孕育在装饰纹样之中，成为明清时期各类珍玩所常采用的主题，现藏北京故宫博物院的《万国来朝图》即描绘各藩属及外国使臣到紫禁城朝贺的盛大场面，以大象为首，整个朝贡场面宏伟壮观。本品所雕大象，身姿沉稳，气势雄伟，造型恢弘大气，四足直立，长鼻卷曲，神态憨厚，以铜为胎，通体鎏金富丽华美，其上嵌饰红蓝绿各色料石，打磨光滑，宝光内蕴。宝象下承珐琅须弥座，鎏金璀璨，釉彩明亮。整体造型仍以华贵见长，工艺繁缛，制作精细，栩栩如生，令人叹为观止，一器之成必将费时日久，人力物力不可计数，堪称案供神品，宫廷气息浓郁。
清乾隆铜鎏金嵌宝石鼎式炉
H：61cm
清康熙铜押经炉连座
W：33cm，炉重：g，座重：g
“宣德年制”篆书款
备注：1.台湾杨炳祯珍藏；
2.吉金——重要私人藏明清宣铜器；
展览：1.金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉，台湾历史博物馆，年；
2.（台湾历史博物馆）馆藏牙雕暨明清铜炉特展，日本熊本市立博物馆，年；
3.宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉，台湾历史博物馆，年；
4.吉金——明清铜炉特展，天津博物馆，年
出版：1.《金玉青烟——杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，年，页，图24；
2.《馆藏牙雕暨明清铜炉特展》，台湾历史博物馆，年，页43，图68；
3.《宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，年，页38、39，图10及封面；
4.《吉金——明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，年，页，图
明嘉靖/万历铜局部鎏金螭龙耳瑞兽纹熏炉
L：40.6cm，W：25cm，H：24.5cm，重：g
“大明宣德年制”楷书款
备注：北京匡时拍卖，年06月07日，编号
清乾隆御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒
直径：20.3cm
备注：1.法国显赫贵族于十九世纪中期取得并收藏2.与奉三堂于年10月9日释出于香港．苏富比Lot珐琅春寿宝盒一对及北京保利年12月5日所拍Lot珐琅春寿宝盒均为此法国同一家族旧藏
3.奉三堂艺术基金会(DavidHuangSonArtFoundation)
展览：美国加州华侨中华文化交流协会，年6月17-7月17日，编号1
清乾隆铜胎掐丝珐琅胡人献宝狮钮大熏炉
L：cm
备注：1.托马斯弗穆尔-赫斯基思男爵（SirThomasFermor-Hesketh，1-）旧藏；
2.邦瀚斯拍卖，年05月27日，编号
长方形大箱体，板沿状口沿，口沿外壁錾刻鎏金回纹一圈，长方形盖高隆，一铜鎏金幼狮作钮，幼狮四爪伏于盖顶，回首仰望，其双目圆瞪，竖尾处毛发向下坠散，盖壁及盖顶狮钮下方及左右对称的两个区域均以蓝色珐琅釉为地，并饰铜胎掐丝缠枝花卉纹，而其炉盖余部分则饰以镂空缠枝云龙纹。炉身亦以蓝色珐琅釉为地色，并以掐丝填彩饰缠枝莲纹，两侧各一人呈半蹲状背对香炉并以双手托拖着炉底，两托炉人面部、手掌及双足饰鎏金，均头戴螺旋状尖帽，其身着中式官服以铜胎掐丝饰缠枝莲纹，一人领口系一单节，另一人则以饕餮纹作领，两人表情各异，虽都双瞪圆目，但一人双唇紧闭，表情严肃，另一人则留卷腮胡，张口吐舌，气宇轩昂。
清18世纪珊瑚红地掐丝珐琅伏羲神农榴开百子大尊
H：cm
备注：北京保利拍卖，年12月05日，编号
清乾隆剔红春寿桃形大捧盒成对
46×46×17.7cm
备注：欧洲藏家旧藏
清雍正-乾隆白料胎画珐琅蟠螭纹水丞
W：5.5cm
备注：1.香港佳士得，年05月30日，编号；
2.北京保利，年06月07日，编号8
本水丞扁圆形，溜肩鼓腹平底，涅白料胎上绘珐琅彩。玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。丞身除口底外，遍施赭黄地，中间画珐琅彩蟠螭龙纹，龙纹上有娇黄色卷云纹花边，下出如意云头文，首尾呼应，圆润可爱。
此螭龙造型独特，不同于一般蟠螭纹的细瘦劲长，而是肥润饱满，色彩夸张艳丽，红、蓝、黄各色螭龙首尾交接缠绕，后一龙抱前一龙之尾，互相交融，圆转绵延。螭龙皆头部硕大，眼若铜铃，鼻如山峦，阔口大张，威风凛凛。有引颈俯瞰者，有昂首仰望者，姿态各异，气韵交叠，层次丰富，颜色耀目夺人，为典型的雍干时期珐琅料色彩，给审视者以气势磅礡，英气逼人之感。
康、雍二帝都喜欢玻璃，康熙帝命日耳曼传教士纪瑞安神父指导创建蚕池口玻璃厂，该玻璃厂如其他御用作坊一样，由内务府造办处管辖，负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构，辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿，年大部份迁到慈宁宫后，仍沿用旧称“养心殿造办处”。雍正帝将蚕池口玻璃厂迁至圆明园六所，然而蚕池口的玻璃厂并没有停产，直至乾隆朝的年以后。
清中期明黄色绸盘金龙纹彩绣云蝠万寿十二章吉服袍
×cm
备注：1.香港佳士得，年04月26日，编号；
2.北美十面灵璧山居收藏，EK；
出版：《香港佳士得二十周年-》,中国瓷器及工艺品精选，第页
清乾隆古玉御题诗圭
L：39.7cm
备注：北京保利拍卖，年06月05日，编号
清乾隆黄玉仿古龙纹佩
W：12.5cm
备注：1.英国詹姆斯·甘特上尉（CaptainJamesGunter）旧藏；
2.北京保利拍卖，年12月06日，编号
清乾隆碧玉刻御题填金七佛钵
D：12.8cm
清乾隆痕都斯坦式御题诗玉杯
L：12.6cm
清乾隆白玉雕崔子忠桐荫博古图玉壶
H：27cm
清乾隆白玉龙钮双狮耳球形炉
规格：H：22.5cm
清乾隆紫檀百宝嵌框缂丝龙舟竞渡葫芦挂屏一对
H：cm
备注：1.美国藏家旧藏；
2.北京保利拍卖，年06月05日，编号
背面
清乾隆铜鎏金嵌料石算盘
15×9.7×1.6cm
备注：英国AJSpeelman旧藏
清乾隆铜胎画珐琅西洋人物烟壶
H：7cm
“乾隆年制”款
备注：1.KoFamilyCollection；
2.伦敦拍卖，年06月14日，编号；
3.Derham；TheJJCollection；
4.伦敦拍卖，年10月12日，编号；
5.纽约苏富比，年09月14日，编号;
6.北京保利拍卖，年06月05日，编号
清乾隆金镶百宝斋戒葫芦佩
L：7.5cm
备注：北京保利拍卖，年06月06日，编号
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