冯雪艺术档案与美术博物馆的艺术史建构新

文／冯雪，中央美术学院艺术管理与教育学院讲师，艺术学理论博士。曼·雷（ManRay）艺术档案/包括年曼·雷的日记本，年前后的肖像照，年代工作室中的肖像，年、年和年使用的笔记本等ArtistsRightsSociety（ARS），NY/ADAGP草图、通信、日记、照片......艺术档案的存在历史几乎与艺术史一样长，但它们被赋予明确的定义和功能，有系统、成规模地成为美术博物馆征集、研究、展示乃至于保藏的对象，还是最近几十年发生的事。20世纪80年代中后期，新博物馆理论1的勃兴带来了对博物馆文化身份的挑战，即宣称美术博物馆――也包括博物馆“族群”中的其他成员――并不像通常认为的那样“中立”，博物馆的藏品以及藏品被阐释的方式既不神圣，也非确定无疑，因为博物馆在事实上是一种“社会发明”2，它的艺术史建构方式反映了根植于社会制度中潜在的价值体系，也包含了个体所作的主观选择。由于美术博物馆在艺术世界拥有的某种权威，人们已经习惯从它的叙事中获得对自身和社会的基本想象，因此，学者们呼唤一种新的美术博物馆：开放决策过程，并且以更为开放的学术视角充分考察艺术历史的“环境”和“生态”，尤其要

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