本届年春拍，西泠拍卖瓷器推出“中国历代瓷器“和“江南心境·首届文房瓷器”两大专场，集历朝历代瓷器余件，展现不同时期的陶物美学。今日撷选古窑器部分精品，推荐于众位藏家，与君共赏。
其中官窑六方花盆，流传有序，形制小巧，官窑存世不足百件，此品为同类中最为娟秀别致者，实为书房内栽小兰花之雅器；龙泉窑粉青釉鬲式炉，为青瓷经典器型，同类炉中釉色最美者，体现了龙泉青瓷釉色之美；湖田窑青白釉团凤纹太白罐，其形少见，其纹精细，甚至影响了后世官窑之烧作，皆可称为旷古之作。
西泠春拍
lot官窑六方花盆
高：7.8cm直径：10cm
来源：香港苏富比，年11月6日，Lot.。
花盆呈六方形，不甚多见，所属之类备受宫廷青睐。先见其釉，稠厚致密，莹润亮泽，呈灰青色。亦见其胎，稍露于足，呈黑褐色。侧壁平坦微斜，平添趣味，更显六方形制之雅。器外开片舒朗，器内开片细密，纵横交错，统一中充满了偶然性，浑然天成，在静谧的釉面上生出动感，撩人心弦。
此器乃官窑佳例，釉面莹滑滋润，片纹变化无穷，匠心之巧、技艺之高、气韵之卓，尽览无遗。明末有士论汝、官、哥窑，直抒胸臆云“后此又不知凋谢如何。故余每得一睹，心目爽朗，神魂为之飞动，顿令腹饱。岂果耽玩痼僻使然？”其后数世纪，此言一语成谶，珍稀之器或损毁或散佚，愈演愈烈。存世之量或已寥寥，时人之心或已不古，然亲临是次展览者，悦目怡情之余，不论爱之深浅，亦得感同身受。
lot龙泉窑粉青釉鬲式炉
高：10cm直径：12cm
附热释光检测报告。
炉扳口宽折沿，短粗颈扁腹下收，底微下凹，腹下承三袋足，足底露胎火石红，一足端有热释光取样的三角形孔。肩腹部与三足外侧有棱线凸起，通体施粉青釉，釉色翠绿粉嫩，釉面润泽似玉。宋代盛行复古，即所谓“追三代于鼎彝之间”，效仿青铜器的造型，鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏，成为宋人“四般闲事”中不可或缺的器具。
此炉板沿口，束颈丰肩，圆鼓腹，下承分档三足，肩部及腹部对应三足出筋明显，造型仿自商周青铜鬲，造型古朴。宋代龙泉窑取青铜鬲的圆鼓腹造型，成为了当时最为流行的香道具。本品通体满施粉青釉，釉层肥润，釉面清澈晶莹，为龙泉窑典型的石灰碱釉。造形雅秀，釉色莹润，乃龙泉青瓷登峰之作，尽显宋式美学菁粹。
以厚釉青瓷著称的龙泉窑，是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。宋庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”宋代的龙泉窑高等级器物往往是不惜工本烧制而成，其中特别是一些薄胎厚釉器，采用多次上釉反复素烧，最后高温烧成。
lot湖田窑青白釉团凤纹太白罐
高：9.3cm直径：8cm
展览：“东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器展”，北京，年。
出版：《名瓷我观》，金立言编，上海书画出版社。
此罐束口，丰肩鼓腹，腹下渐收，平底。通体施青白釉，胎体匀薄，釉光肥润，纯净无杂，予人以无限恬静之雅意，颇具宋人雅韵。腹部针挑工刻饰团凤纹，工艺精湛，透光见影。
太白罐因形似李白江边醉卧的酒坛而得名，清三代御瓷常见其造型，由本品可知其原型追溯至北宋。单色釉历来被视为瓷器赏玩的最高境界，也许是因为摒弃了图案和杂色的吸引，鉴赏者方能屏息凝神地欣赏釉色和器型表现的雅洁。本品瓷胎紧实，釉水清澈，即属其中佳作。
lot湖田窑剔刻婴戏摩羯纹枕
高：10.8cm长：17.8cm
来源：JJ.Lally旧藏，纽约，编号0；
北美十面灵璧山居旧藏，编号LL45。
参阅：英国维多利亚与艾尔伯特博物馆藏宋代湖田窑青白釉剔刻龙纹婴戏枕。
此枕前墙内曲，后墙外凸，俯视近乎完美的“蚕豆形”，其胎质精白，釉泽莹润，釉色泛青，色泽幽雅隽永，予人以清水出芙蓉之感。在宋代词人李清照的《醉花阴》中就有一句“玉枕纱橱，半夜凉初透”，诗中的“玉枕”即指色质如青玉一样的青白瓷枕，而此类瓷枕多为湖田窑的作品。
枕面划花装饰婴戏纹，三个婴孩相向，神态顽皮生动，立面刻划龙纹，蛟龙目光如炬，口齿怒张，须发披散，龙躯肌肉鼓胀，动感十足，气势磅礴。
lot瓷塑达摩像
高：19.8cm直径：14.5cm
达摩，前额宽大，鬓发卷曲，络腮胡子，双眉紧锁，双目圆睁，容貌威严。右手高举，似托一物，左手弯曲下垂，腕部饰法镯。大耳垂肩，饰耳铛与耳环，胸前挂莲花形饰与璎珞，肩饰飘带。上身赤袒，下身着长裙，衣褶随风飘动，线条轻重得体，潇洒自如。
达摩，传波斯国人。《旧唐书·僧神秀传疏证》谓：“达摩后称碧眼胡僧”。从达摩的姿态来看，推测右手托一只僧鞋，为达摩只履西归故事。达摩圆寂，世人震惊，然而东魏使臣宋云因事出使西域，许久未归，对此事一无所知。达摩圆寂后两年，宋云从西域返京。在途经葱岭时，看见达摩光着脚，一手拄锡杖，一手托只履。僧衣随风飘，称要回西天去。孝静帝听说后，遂命人开棺视之，达摩棺中空空，只剩下一只鞋子，遂建寺供奉。
此尊素胎瓷塑达摩将雕塑的艺术美与材料的质地美巧妙地结合在一起，以纯白为基调，摒弃彩饰，更强化了达摩不同凡响的精神境界。
lot龙泉窑粉青釉兽足炉
高：9.3cm直径：10.7cm
来源：中国嘉德香港，年10月7日，Lot
炉通体作六出菱瓣式，口折沿，短直颈，扁圆鼓腹，近底弧收，下承以三乳足，足中空，内侧各留有一通气小孔，足外壁模印兽面纹。通体厚施青釉，色呈粉青，淡雅柔和。釉汁肥腴莹润，釉面温润如玉。积釉处呈现青翠，釉薄处显灰白的胎。三足无釉，微现火石红色。
本品巧妙地将仿青铜器式样的鬲式炉造型，与金银器中常见的菱花瓣式样融糅一体，设计高明独到。鬲式炉中的出筋转化为菱瓣的出脊；倒视器身呈三等分，恰如鬲炉的分裆；口部腹部曲线柔和，衔接刚直的短颈，直立的三足，是为刚柔相济；兽面纹古奥粗犷，似以奠定仿古基调，中和菱花式样的婉约琦靡，小中见大气。整器造型规整流畅，线条优美婉转。
lot明永乐·龙泉官窑翠青釉缠枝牡丹纹梅瓶
高：37.8cm直径：19.5cm
参阅：台北故宫博物馆藏明初龙泉窑划花牡丹梅瓶，同一尺寸和纹饰。
明初龙泉窑仍为宫廷烧造大批御用瓷器，《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》有载：“洪武二十六年（年）定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移绕、处等府烧造”。
《大明会典》与《明实录》中也有天顺八年（）以前，明王朝多次派内官到处州府监烧龙泉窑青瓷供皇室使用的记载。明初洪武窑梅瓶体形宽大，外形有欠和谐，封泥痕的问题仍然存在。
唯有永乐一朝梅瓶才臻至完美，瓶腹最宽处为上半部，与短口及束底的宽度达成悦目的比例，加上器形修整细致，不见封泥痕，这与其对御窑控制手段的加强不无关系。
lot“書”字款耀州窑月白釉瓷砚
款识：“書”
高：3cm直径：13.7cm
来源：徐展堂旧藏（据标签），附旧锦盒包装。
藏者简介：徐展堂（～年），为香港著名企业家、慈善家和收藏家。他收藏的瓷器品味之高，几乎每一件都代表那个时代的最高水平。徐展堂藏品巨丰，除自己的徐氏艺术馆外，徐展堂还将藏品捐赠给全球多个知名博物馆，如英国维多利亚艾伯特博物馆-徐展堂中国艺术馆、上海博物馆-徐展堂陶瓷馆、南京博物院-徐展堂明清瓷器馆等。
lot越窑鹦鹉纹粉盒
高：4.3cm口径：12cm
来源：委托人购自中国嘉德，年，Lot，成交价58万元。
此盒造型美观，盒呈扁圆形，子母口，直沿，底部满釉，中间内挖成圈足，底部均匀分布的长条状支烧痕，可见胎色浅灰。通体内外满施釉，釉色青绿，釉层莹润，如玉清澈，积釉处呈湖绿色。
盖面微鼓，边缘形成一道弦纹，与最边沿处之间刻划有数朵流云纹。盖面中心位置以细线刻手法装饰衔枝鹦鹉纹，鹦鹉体态舒卷婀娜，颇为雅致。更难的是此粉盒釉色青绿似千峰翠色，釉面润亮似无中生水，达到秘色瓷之质量。
lot钧窑天蓝釉盏
高：4.8cm口径：9.2cm
来源：英国马钱特Marchant旧藏
来源：英国觉是轩PF旧藏，附购买凭证。
来源：伦敦邦瀚斯，年6月16日拍卖会。
此盏小巧盈握，深弧壁，腹部内收，矮圈足，为典型宋式形制，胎骨较厚，满罩翠青釉，釉面润泽无瑕均匀，恰如晴空万里，使人气爽心怡。
lot“盈”字款邢窑白釉穿戴壶
款识：“盈”
高：22cm直径：13cm
来源：香港嘉德，年10月7日，Lot。
壶撇口，直径，橄榄形腹，圈足外侈。其造型简洁匀称端庄，器身的四条瓜棱“凸线”，丰富了形体的变化。而两侧对称的四个系耳，小巧规整，加重了全器素雅大方的感觉。壶通体施白釉，釉质细腻光滑，釉色洁白，宁静淡雅。不禁让人联想起唐代的茶圣陆羽对于邢窑的评价“类银”、“似雪”，器中饱含恬静的东方文明的精神，成为中华文化的代表。
足所露胎处可见胎质坚实细腻，胎色洁白如雪，因氧化微微泛黄。“盈”字款通常为唐代邢窑白瓷上的刻款，为唐代官府机构大盈库的标识。河北内丘刑窑遗址发现的碗外底刻“盈”字的标本多达20余件。
lot三彩孩儿枕
高：10cm直径：19.6cm
说明：附热释光检测报告
参阅：北京中汉《中国古代瓷珍残器专场》封面，年3月27日，Lot68号，成交价43.7万元。
枕作孩儿伏卧于榻上状，上附如意形枕面。孩儿单臂垫起头部，两足交叉上翘。身穿长袍，孩童眉清目秀，笑容满面，看起来天真而活泼可爱。整件线条柔和流畅，细节刻画极为生动传神。榻为长方形，上有锦地花纹。通体施素三彩，釉汁厚润，釉色鲜亮，流淌痕使其自然而古朴典雅。
瓷枕始见于隋代，在宋代发展到鼎盛时期。其过程是由小到大、由窄到宽，由短到长的过程。古人喜欢使用玉枕、瓷枕，因为玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书”的作用。
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